Finnegans Wake. Paradis tapt. House of Leaves. Dette er bare noen få av bøkene som har blitt kalt "ufilmbare", men hvis noen av dem noen gang ble tilpasset en TV-serie, ville den TV-serien sannsynligvis være en prosess for kriminalitet.
Det er en slags konserveringsmiddel bakt inn i konseptet med en politiets detektivvisning - med en vri - som gjør at den samme formelen kan omarbeides uendelig mange ganger. Denne uken bringer sesongfinalen av iZombie, Rob Thomas og Dianne Ruggieros TV-tilpasning av tegneserien av Chris Roberson og Michael Allred, der en vaktende zombie gravmann ble en sentient zombie morgue ledsager, som hjalp politiet i Seattle med å løse forbrytelser ved å spise hjerner fra nylige drapsofre.
iZombie er langt fra det eneste kildematerialet som får den prosessuelle behandlingen av kriminaliteten på sin reise til den lille skjermen. Neil Gaiman og Mike Careys tolkning av Lucifer fra DCs Vertigo-avtrykk kommer til Fox i høst og hjelper en LAPD-politimann med å løse saker ("Hun er en politimann! Han er djevelen! Sammen løser de forbrytelser!"). Cerebral science fiction Minority Report er til for det samme, også på Fox, med frigjort "Precog" Dash som forhindrer drap ved hjelp av en Washington DC-detektiv ("Hun er en politimann! Han er klarsynt! Sammen løser de forbrytelser!")
Det er ikke noe som nekter for at den ukeløse strukturen med en overnaturlig eller sci-fi vri har skapt noen enormt vellykkede og langvarige TV-serier. Imidlertid fører omforming av svært unikt og originalt kildemateriale til å passe inn i denne formen bare til TV-serier som er kreativt og fortellende begrenset? Ville et show som Hannibal ha fungert så bra hvis showrunner Bryan Fuller hadde blitt tvunget til å få Will Graham og Hannibal Lecter til å løse en annen kriminalitet sammen hver uke i fem sesonger?
-
Hvorfor TV er dominert av sjanger
TV er bygget opp rundt sjanger. IfiZombie, Lucifer og Minority Report hadde ikke blitt valgt for tilpasning til detektivprosedyrer, ville de sannsynligvis ha blitt skreddersydd for å passe til en annen, like formel fortellingskasse. Til og med show som får ros for å være undergravende og originale - som Six Feet Under, House of Cards og Breaking Bad - kan pent kategoriseres i boksen 'prestisje drama'.
Dette er ikke unikt for mediet, men er til stede i praktisk talt alle områder der kreativitet kolliderer med industrien. I de lange og veltalende ordene fra samfunnsforsker Toby Miller, "TV er en industriell prosess mer underordnet dominerende økonomiske krefter i samfunnet som alltid søker effektiv standardisering." Hvis ikke ZiZombie hadde blitt tilpasset en kriminell prosedyre, ville den blitt tilpasset til en sitcom, et Flash-esque sci-fi-eventyrshow, et prestisjedrama, en halvtimes tegneserieserie eller et hvilket som helst antall akseptable TV-dramaformater som er prøvd, testet og forhåndsgodkjent.
Prosedyre-detektivdramaer er uten tvil ikke mer begrensende for en forfatters fantasi enn noen annen form for show. TV-skriveprosessen er ofte strukturert rundt en kollektiv innsats fra forfatterrommet i stedet for en enkelt forfatter, og disse forfatterne er pålagt å fylle visse kriterier. Enten det er å skrive historier med en fire-akter struktur (for å redegjøre for kommersielle pauser), vite om sesongbuen må strekkes ut over 10 episoder eller 22, eller bevisst skrive flaskeepisoder for å spare penger til episoder med store budsjetter, alt om å finne det kompromisset mellom kreativitet og industri.
-
Uendelige måter å dissekere en kriminalscene
I de fleste prosedyrer for detektiv - inkludert sci-fi og overnaturlig overtalelse - er det vanligvis en sjekkliste over ting å ta med i hver episode. Det er en ukes forbrytelse, flere mistenkte blir avhørt, etterforskerne jager ned en serie røde sild mens de slår opp flere ledetråder, etter hvert blir den virkelige skyldige funnet, og vi lærte alle en verdifull lærdom. Men blir ikke dette litt kjedelig?
Ikke etter Ed Whitmore, en veteranforfatter for kriminalprosedyrer som har brukt store deler av karrieren på å skrive show av en lignende rase, inkludert CSI, Dalziel og Pascoe, og det langvarige britiske krimdramaet Silent Witness. I et BBC-intervju som ble sluppet kort tid før sesong 18-premieren av Silent Witness, begeistret Whitmore det han ser på som den tilnærmet ubegrensede kreative friheten som er tilgjengelig i TV-krimsjangeren.
"Du kan fortelle alle slags historier du vil … Vi kan gjøre historier om seriemordere, vi kan fortelle historier om terrorisme, vi kan fortelle historier om vold i hjemmet, vi kan gjøre historier om pedofile ringer. Det er virkelig ingen måte du kan Det går ikke, fordi all slags kriminell virksomhet etterlater et rettsmedisinsk spor, [og] mye kriminell virksomhet etterlater et legeme. Hvis du er fantasifull og er oppfinnsom … kan du kjøre 'Silent Witness-bilen' til hvilken som helst destinasjon."
Selv om det kan motvirkes at "så lenge det dreier seg om en forbrytelse" er et ganske viktig påminnelse om påstanden om å kunne "fortelle en hvilken som helst historie du ønsker, " ser ikke Whitmore ut til å være bekymret for å gå tom for inspirasjon, selv etter å ha skrevet innenfor sjangeren så lenge. Han gjør også en overbevisende sak for argumentet om at hvis en kriminell prosedyre er kjedelig og føles fantasiløs, til syvende og sist er skyldenes forfattere og ikke sjangeren.
-
Ukens sak (studie)
Opphavet til mange moderne politisaksbehandlinger kan spores tilbake til oldefaren til dem alle: Arthur Conan Doyle, og hans skarpsinnede skapning Sherlock Holmes.
Da det opprinnelig ble kunngjort at CBS foretok en moderne tilpasning av Doyle's Sherlock Holmes-mysterier, så kort etter den vellykkede lanseringen av BBCs Sherlock, var responsen ganske forutsigbar. Et etablert britisk prestisjedrama bestående av 90-minutters episoder kontra et amerikansk prosedyredetektivshow med 24 episoder per sesong, en kvinnelig Watson og ingen Baker Street? Monokler spratt ut overalt.
Sherlock og Elementary er kjempekritiske om showet som er bedre til side, og er utmerkede eksempler på hvordan to forskjellige tilpasninger av det samme kildematerialet med den samme 'gimmick' (dagens setting) kan være så enormt forskjellige. Av de to showene er Elementary uten tvil mye nærmere strukturen i de originale novellene fra Sherlock Holmes, mens Sherlock (spesielt den tredje sesongen) er mer villig til å la de faktiske sakene flytte til bakbrenneren til fordel for å fokusere på karakterene mellommenneskelig drama.
Doyles historier har vært enormt innflytelsesrike innen kriminalsjangeren, takket være deres blanding av drama og rettsmedisinske vitenskap. Den sentrale forutsetningen for at politiet engasjerer hjelp fra en sivil konsulent med unike evner til å løse kriminalitet, kan spores helt fra Sherlock Holmes og frem til dens spredning i show som The Mentalist, iZombie, Due South og Castle. Sherlock har kanskje en gang vært verdens eneste konsulentdetektiv, men han er definitivt ikke mer.
-
Konklusjon
Påstanden om at den sterkt strukturerte karakteren av kriminalitetsprosedyrer er en kreativ blindvei, til slutt binder seg til et bredere spørsmål om strukturens effekter på kreativiteten. Daily Show-forfatteren og verten Jon Stewart laget en sak for fordelene ved streng struktur da han i et intervju sa: "Jeg er en virkelig tro på at kreativitet kommer fra grenser, ikke frihet. Frihet, jeg tror du ikke vet hva du skal gjøre med deg selv. Men når du har en struktur, kan du improvisere av det."
Til syvende og sist er kriminalitetsprosedyren her for å holde seg så lenge TV-nettverk - som tross alt tar utgangspunkt i den ikke ubetydelige regningen for show somiZombie og Lucifer - fortsatt er overbevist om at det er et effektivt middel for å skape og opprettholde et publikum. Men selv om det kan være irriterende å se en rekke tilpasninger som alle får den prosessuelle behandlingen av kriminaliteten, er den ukelaste strukturen i hovedsak kjedeligere og mindre kreativ enn for eksempel et prestisjedrama med stort budsjett som Game of Thrones ? Eller er det bare et spørsmål om talentet som er involvert?
Vi er interessert i å høre hvordan Screen Rant-lesere føler om den nåværende og kommende skifer av prosesskriminalitetsdramaer - og sjangeren generelt - så la oss få vite hva du tenker i kommentarene.
