[Dette er en anmeldelse av Blindspot sesong 1, episode 1. Det vil være SPOILERS.]
-
Til tross for viklingen rundt hvordan den utspiller seg, er forutsetningen bak Blindspot faktisk ganske grei. En kvinne uten minne om hvem hun er, kroppen hennes dekket av kryptiske tatoveringer, dukker opp fra en dufflebag midt på Times Square. Derfra er mysteriet til Jaimie Alexanders Jane Doe og Kurt Weller (Sullivan Stapleton), FBI-agenten hvis navn er fremtredende blant den nevnte kroppskunsten, tilsynelatende begått av løpene. Det er et sterkt, hvis utlandsk premiss som tilbyr uformelle seere nok av en krok til i det minste å få øyeeplene på den første episoden. Mysteriet som showet etterlater seerne etter pilotepisoden er imidlertid: Hva har denne serien å tilby utover den innledende, noe prekende kroken?
Blindspot er, om ikke annet, en serie som forstår ideen om å tiltrekke seg et publikum. Annonser har solgt showet på ideen om Jaimie Alexander's au naturel Times Square-skyting nesten like mye som de har forestillingen om det komplekse mysteriet som visstnok fremdriver fortellingen fra uke til uke. Problemet med piloten ser ut til å være innsatsen for å lage et tiltalende produkt, men det var lite tid til å implementere en plan for å gjøre dette produktet levedyktig utover det som er høyt konseptet.
Det betyr at det er en potensielt gigantisk historie som driver fortellingen, en som inkluderer den nevnte amnesiac Jane Doe, det esoteriske blekket som dekker det meste av kroppen hennes, en FBI-agent dratt inn i en potensielt ustabil situasjon han (eller noen andre) ikke har noe reelt konsept av, og en mystisk fyr kjent som ganske enkelt "Ruggedly Handsome Man" (spilt av Johnny Whitworth) som muligens trekker strengene. Alle har en klar rolle å spille - det er til og med en håndfull FBI-agenter, som Ashley Johnsons Patterson-karakter, hvis eneste formål ser ut til å være å gi svar på spørsmål om logikk knyttet til Jane Doe-saken - men så langt har ingen karakter eksisterer utenfor hans eller hennes tjeneste til tomten.
Ja, dette er piloten til en serie som er avhengig av et bemerkelsesverdig høyt konsept, men karakteristikkenes endimensjonalitet er plagsom, selv for en innledende episode. Det er en ting for Jane Doe å være en karakter på overflatenivå - selve premisset for showet henger sammen med det faktum at hun ikke har noen identitet og det viktigste med henne tegnes bokstavelig talt på overflaten av kroppen hennes. Det er en annen ting for at det skal være lignende endimensjonale karakterer som omgir Jane. Resultatet er en rollebesetning som føles bemerkelsesverdig flat, selv om den består av dynamiske utøvere.
Bortsett fra en enestående og skremmende forestilling i David Michôds Animal Kingdom, er Sullivan Stapleton mest kjent for sin rolle i Cinemaxs Strike Back og, kanskje i samme grad, som fyren som ikke var Leonidas i 300 oppfølgeren. De var begge handlingsorienterte roller, men det var Strike Back som tappet inn Stapletons medfødte appell som en rufsete allmann som hadde til oppgave å gjøre det umulige. Han utmerker seg som den slags actionklassen i arbeiderklassen i regi av, for eksempel, Bruce Willis i den første Die Hard eller Mel Gibson i den første dødelige våpen; en fyr som kan stoppe skurkene hele dagen, men som sannsynligvis vil elske å knekke en kald øl etterpå og bare se på et spill. Den typen personlighet er til stede i Stapletons forestilling, men den registrerer seg ikke som å ha blitt skrevet inn i manuset. Kudos til Stapleton for å imøtekomme Weller med en viss følelse av, vel, ikke identitet, nødvendigvis, men menneskehet; men det er en indikasjon på noen av showets problemer på et karakternivå som alt publikum må gå på er en vag følelse av hovedpersonens personlighet.
Mye av det har å gjøre med hvordan karakterene interagerer med hverandre - eller mer til det samme, ikke samhandler med hverandre. Mer enn en gang blir Weller og Jane Doe sett alene, kontemplativt stirrende ut vinduer eller på seg selv. Og selv om det slår bruken av eksponering av hensyn til utstillingen, fungerer den også mot showet på en utilsiktet måte. Alt det som stirrer skaper en merkelig følelse av hva showet handler om - som er ideen om å se og se på og, ja, stirre, i et forsøk på å få informasjon. Det er fornuftig, gitt showets grunnleggende forutsetning om at et skattekart for nasjonal sikkerhet tatoveres på en ung kvinnes kropp. Men det er også merkelig urovekkende på en litt ubehagelig måte, hvis intensjonalitet ikke blir gjort helt klar.
Til tross for appellen om å se Jaimie Alexander i en ledende rolle som en actionhelt som - mye til godkjenning fra markedsavdelingen og forfattere som setter en stor verdi på trekksitater, er jeg sikker på - mer enn en slående likhet med Jason Bourne, pilotepisoden spiller ikke nødvendigvis karakteren opp som en sterk kvinnelig tilstedeværelse. I stedet plasserer det publikum i den vanskelige rollen som voyeur. Gang på gang blir betrakteren ikke bare bedt om å se på Jane Dets ukledde kropp, men de og resten av rollebesetningen er pålagt å gjøre det i kraft av seriens sentrale innbilning. Det setter betrakteren i den rare posisjonen å ville se karakteren som noe annet enn et objekt, og serien posisjonerer henne bevisst som nettopp det.
Det er noen få glimt av Jane Doe som actionhelt, mens hun pommer på en voldelig ektemann og hans venn på gangen i en bygård. Hun redder også dagen ved å skyte den mistenkte i sentrum av episodens prosessuelle komplott. Fra de to møtene er Blindspot best i stand til å demonstrere hva slags show det er, og hvordan det skal fungere. Det er mye som hvordan svartelisten setter ordet "liste" rett i tittelen, så betrakteren vet at det kommer til å bli brukt til en liste på en uke-til-uke-basis. Her gjør piloten det klart hver uke at en ny tatovering på kroppen til Jane Doe kommer til å avdekke et plott som må angres før episoden er slutt, samtidig som den legger til et annet stykke til det generelle puslespillet om hvem Jane er, hvorfor hun tilsynelatende valgt å få bort hukommelsen hennes, og hvordan Marianne Jean-Baptists Bethany Mayfair passer inn i det hele.
I alt har Blindspot et vilt, riktignok spennende premiss for kontinuerlig å falle tilbake når det fungerer på de mange knekkene som vises i piloten. Og det er en god ting, siden Jane Doe ikke er den eneste av showets karakterer uten praktisk talt identitet når den andre episoden ruller rundt. Det er et underholdende, om ikke nødvendigvis helt engasjerende program begravd dypt inne i mysteriene i hjertet av dette showet. Med noe hell, hvor de morsommere aspektene ved serien skjules vil være blant de første av disse mysteriene som skal løses.
-
Blindspot fortsetter neste mandag med 'A Stray Howl' @ 22:00 på NBC.
Bilder: Virginia Sherwood / NBC
