Fra begynnelsen har Netflix's Bloodline hatt et Ben Mendelsohn-problem som den ikke helt visste hvordan han skulle takle det. Bortsett fra Mendelsohn, skrøt showet med et stjerneskikk som inkluderer Kyle Chandler, Norbert Leo Butz, Linda Cardellini, Sissy Spacek, John Leguizamo og Beau Bridges. Og til tross for de enorme talentprodusentene Todd Kessler, Daniel Zelman og Glenn Kessler klarte å sette sammen, og den veldig spesifikke, veldig levede følelsen av sted som blåste liv i denne seriens Florida Keys-setting, elementet som faktisk gjorde Bloodline livlig var en ting den drepte i den første sesongen. Midt i vendinger (og lynlås-gimmicks i den første sesongen) seriens sakte brennende "Vi gjorde en dårlig ting" -fortelling forsøkte å like varmen fra Mendelsons ytelse, men det var som en våt kamp sammenlignet med skuespillerens ulmende intensitet.
Etter å ha drept Mendelsohns svarte sau Danny Rayburn i den første sesongen, sto Bloodline overfor en monumental utfordring om hvordan man kan innlemme en nå-død karakter i historien, mens han fortsatt utnytter skuespillerens forestilling. Løsningen var å gjenopplive Danny via flashbacks sammen med et apparat som gjorde ham til manifestasjonen av de andre karakterenes skyld - mest av den til hans yngre bror John (Chandler), politimannen som myrdet sin egen søster fra ne-do-well og så på livet hans gå ned i crapper. Innsatsen fungerte
for Mendelsohn, uansett; han ville fortsette å vinne en Emmy for sin forestilling samme år som han hadde hovedrollen som nok en dødsdømt rollefigur, denne gangen overfor en gjenoppstanden Peter Cushing.
Ekkoene av Mendelsohns tilstedeværelse gjenklarte imidlertid underlig gjennom resten av Bloodline. Jo mer showet stolte på kraften i hans elektriske ytelse, desto tydeligere ble det at Danny Rayburn var mer enn den opphissende hendelsen i serien som helhet; han var det som fikk serien til å tikke. Det er ikke for å ta noe bort fra de andre skuespillerne; de leverer alle fantastiske forestillinger - spesielt Butz i sesong 3 - men de andre Rayburn-barna selv er for det meste hule karakterer i forhold til deres avdøde eldre bror, et problem som gjør seg selv verre, ettersom det blir klart at deres individuelle historielinje stort sett kan være oppsummert som en suksess av "X gjør noe dumt."
Aaron Sorkin har bygget en karriere som skriver karakterer som er veldig spesielle, og når de ikke er den edleste personen i rommet (som de ofte er), er de veldig bra, og noen ganger til og med den mest kompetente på en bestemt jobb. Alle, fra Sorkins skildring av Steve Jobs til Mark Zuckerberg til Will McAvoy på The Newsroom til The West Wing's Josiah Bartlet og mer, kan alle defineres ut fra deres generelle kompetanse på en spesifikk ting. Blodlinjen er det motsatte. Gjennom seriens to første sesonger, og spesielt i de 10 episodene som består av Bloodlines tredje og siste sesong, tar medlemmene av Rayburn-klanen (hva som er igjen av det, uansett) rutinemessig de verste mulige avgjørelsene til de mest uhensiktsmessige tider, og serverer effektivt å gjøre enhver dårlig situasjon beviselig verre.
Dette er ikke noe nytt. Sesong 2 ble avsluttet med yngste søsken og den menneskelige klovneskoen Kevin (Butz) - dvs. "familiens hothead" - og drepte søsterens eks forlovede og politidetektiv Marco Diaz fordi han kom for nær sannheten. Sesong 3 begynner øyeblikk etter det dødelige møtet, og løper gjennom en møysommelig prosess der Kevin vafler frem og tilbake angående hva han skal gjøre videre, og etterlater et spor med brødsmuler tilbake til ham og søsknene hans til han tar en avtale med djevelen - denne gangen djevelen kommer i form av Bridges 'Roy Gilbert - og får en kule i tarmen som et ut av fengselsfri kort. Men det er ikke bare Kevin. Mens den yngste Rayburn blir skutt, slutter søsteren Meg (Cardellini) hennes panikkiske søk etter ham for å bli fullstendig beruset med Chloë Sevigny (som, ok, helt sikkert). Helt mens John sitter på en buss og avleder de passive fremskrittene til en tenåringsjente og ignorerer begge søsknernes skranglete telefonsamtaler.
Det er lett å argumentere for at en del av appellen til Bloodline ser på at vanlige mennesker kjemper for å komme til rette med de ekstraordinære omstendighetene de befinner seg i - omstendigheter forårsaket av deres egne desperate, umoralske handlinger. Og likevel, på et bestemt tidspunkt, må du lure på om Kessler-brødrene og Zelman har overvurdert underholdningsverdien som grov inkompetanse kan by på, når det ikke spilles for latter. Rayburns 'forkjærlighet for å ta dårlige avgjørelser kan være interessant hvis karakterene i seg selv ble tegnet som mer enn bare aksjetyper, og deres handlinger ble farget av noe annet enn udugelighet (veldig godt fungert ineptitude, men likevel) som skallet registrerer seg som et apparat til produserer spenning ganske enkelt fordi historien krever det.
Den tredje sesongen er nesten fullstendig fraværende av Mendelsohn, noe som betyr at de overlevende Rayburn-barna og deres mor Sally (Spacek) må bære episoder av seg selv. Som et resultat driver timene mer enn de beveger seg; de blir en disig uskarphet der motivasjoner blir stadig mer utydelige og karakterer som John Leguizamos to-biters kjeltring Ozzie Delvecchio eller Johns påsatte kone Diana (Jacinda Barrett) lurer på kantene til historien og ser ut til å gjennomgå betydelige personlighetsskift hver gang de dukker opp igjen fordi historien trenger dem. Det samme gjør Meg, som får den slags korte oversikt som normalt er reservert for å støtte karakter ikke en av de tre søsknene i hjertet av et episk dysfunksjonelt familiedrama.
Da serien når de to siste episodene, kjører historien på røyk. Den nest siste timen er lite mer enn en pastiche av reisen David Chase tok gjennom Tonys underbevissthet under de tidlige episodene av The Sopranos i sesong 6. Bloodline er kjent for sin stumpe uttalelse av det publikum allerede vet, ikke for sine lyriske sider. arten av den nest siste timen, sammen med hendelsen som driver den, kommer ingensteds, og utførelsen er like klønete som dens ankomst. Episoden kjører hjem en melding som har vært tydelig siden John Rayburns åpningsmonolog, men likevel stopper den kort tid før å utdype publikums forståelse av karakteren det gjelder.
Den siste sesongen er markert med en målløs gjentagelse av dårlige situasjoner som blir overfladisk verre. Det kom aldri til å være en konflikt så viktig og så ladet som den som endte da John drepte broren. Blodlinjen satte en beundringsverdig sving ved å gjøre konsekvensene av Dannys død like absorberende som hans langvarige harme overfor familien som forkastet ham, men det kom til kort. Til slutt klarte ikke Rayburns å slippe unna spøkelsene, men serien kunne heller ikke.
Bloodline sesonger 1-3 er tilgjengelige i sin helhet på Netflix.
