Etter den enorme suksessen fra franchisene Harry Potter, Twilight Saga og Hunger Games, begynte filmstudioene å tilpasse populære unge voksne romaner til venstre og høyre. Selv om noen, som Divergent og The Maze Runner, fant middels suksess, var enda flere franchisefalske forretter, inkludert The Mortal Instruments: City of Bones, Ender's Game og begge Percy Jackson-filmene. Nå er The 5th Wave - tilpasset fra Rick Yanceys bok med samme navn - den nyeste filmen basert på en YA-eiendom til å floppe på billettkontoret og ikke klarer å slå gull med kritikere.
Imidlertid ankom The 5th Wave om en måned som også fikk premiere på tre nye TV-serier basert på YA-bøker, samt returneringen av et annet show løst basert på en YA-tittel. I de to første sesongene har The 100 blitt en kritisk elskling, til og med tjent tittelen på The CWs mest undervurderte show her på Screen Rant. Nytt i rekkene av YA-baserte TV-serier denne måneden var MTVs The Shannara Chronicles, Freeforms Shadowhunters og Syfy's The Magicians.
Spesielt ett show, Shadowhunters, er en spesiell sak fordi den er basert på den samme romanen av Cassandra Clare som inspirerte The Mortal Instruments: City of Bones, men det er en helt ny tilpasning med en helt oppusset rollebesetning og mannskap som også inneholder visse endringer til historien. Så med så mange YA-tilpasninger som treffer de store og små skjermene denne måneden - pluss enda flere som kommer, inkludert årets retur til Harry Potter-verdenen i Fantastic Beasts og Where to Find Them - la oss endelig ordne dette: Gjør YA-eiendommer arbeid bedre som TV-serier eller blockbusters?
Fjernsynsadaptasjoner fremheve historien
Fra og med dette har The 5th Wave 18 prosent vurdering av Rotten Tomatoes, 49 prosent publikumspoeng og den kritiske konsensuslesningen: "Med imponerende effekter og plottpoeng tilsynelatende samlet fra tidligere dystopiske YA-sci-fi-filmer, The 5th Wave ender opp med å føle meg som mer av en slapp, derivat wriggle. " Denne konsensus treffer på en rekke tilbakevendende kritikk av YA-tilpasninger, spesielt de som sikter mot blockbuster-franchisetak: de låner for mange klisjé-troper (som kjærlighetstrekanten popularisert av Twilight), de utelukker minneverdige / unike sider ved kildematerialet, og de handler nøkkelkarakterutvikling for store actionsett. Siden filmer har en høyere risiko for å mislykkes på grunn av budsjettene, har YA-blockbusters en tendens til å følge den samme grunnleggende planen, og kutte ut det meste av det som gjorde boken verdt å lese.
TV-tilpasninger kan bli bytte for lignende fremgangsmåter som inspirerer til den samme kritikken, som Shadowhunters-premieren som bruker så mye tid på å forklare mytologien om dens verden at karakterene ikke får for mye å jobbe med - men siden det er på TV, påfølgende episoder kan brukes til å utforske hva piloten manglet. Som vi har sett i Shannara Chronicles, har skaperne av showet brukt det lengre formatmediet av TV til god bruk for å etablere og utforske verden så vel som helter. Trollmennene tar seg også tid til å introdusere karakterer, deretter karakterene til sin magiske verden. I sesong 1 av The 100 vendte showet den typiske YA-kjærlighetstrekanten trope på hodet mer enn en gang; nå i sesong 3 fortsetter showet å utforske både de politiske og personlige aspektene ved en post-apokalyptisk dystopisk jord.
I samsvar med deres lengre format, gir TV-tilpasninger kreativene bak kulissene rom til å utforske kildematerialet deres mer i dybden, enten det er mytologien, karakterene eller fortellingen. I motsetning til filmer, som må introdusere verden, karakterene, konflikten og komme til en oppløsning på omtrent 2 timer, kan TV-serier ta en langsommere tilnærming til de samme viktige historiefunksjonene og utvikle andre aspekter underveis. Så selv om The 5th Wave kanskje ikke underholder publikum fordi det føles for likt som tidligere YA-tilpasninger, kunne seerne lett se The 100, The Shannara Chronicles, The Magicians og Shadowhunters uten å føle at de så på det samme showet, til tross for deres likheter. Selv om mange av disse TV-seriene basert på YA-romaner sjekker av de samme plottpunktene - de fire som er nevnt her alle i det vesentlige følger The Hero's Journey-historiestruktur - er det som gjør hver eiendom unik i stand til å skinne på TV fordi de ikke blir kokt ned til en grunnleggende historiestruktur.
Blockbuster Adaptations Highlight Spectacle
TV-serier har ikke de samme store budsjettene som filmstudioer gir tilpasninger på storskjerm. Som et resultat er de mye mer begrenset med hensyn til hvem de kan leie, både bak og foran kameraet, så vel som hva de kan gjøre med spesialeffekter. I tillegg har filmer vanligvis større annonseringsbudsjetter, som igjen trekker inn flere seere. Til tross for sin kritiske anerkjennelse, var premieren på 100 sesong 3 den natt med den laveste rangerte sendingen av den samme natten i følge TV fra Numbers. Visstnok har showet funnet et nytt publikum siden det ble lagt til Netflix, og det har inspirert en hengiven fanbase, men positive anmeldelser kan kanskje ikke redde showet fra kansellering for alltid.
Mens filmer kan ha problemer med sin to-timers tidsbegrensning med tanke på historien, kan fordelene med formatet finnes i filmatiseringens visuelle opptog. Harry Potter, Twilight og The Hunger Games ville ha sett mye annerledes ut som tv-serier uten effekter for å skape en verden av magi, eller gi vampyrer supermenneskelige krefter, eller bygge den futuristiske verdenen til Panem. Videre ville de storslagne skalaene til labyrinten og svidd i The Maze Runner-serien sannsynligvis ha blitt kuttet ned på TV; Tilsvarende ville ikke det degraderte Chicago-landskapet i Divergent-serien og den bredere sci-fi-verdenen til Allegiant ha samme kvalitet hvis de dukket opp på TV. Når så mange av disse YA-romanene er satt i ekspansive fantastiske verdener, er det mer sannsynlig at filmer gjør rettferdighet ved å bringe dem til live i form av det visuelle. Til sin ære har TV-serier som The 100 og Shannara Chronicles mye bedre effekter enn vi ville sett de foregående tiårene på TV, men de kan fremdeles ikke konkurrere med storfilm.
I tillegg kan filmatiseringer trykke på mer kjente skuespillere og skuespillerinner for å vises på skjermen. Selv om filmstudioer og produsenter kanskje ikke vinkler for A-listerne når det gjelder potensielle kunder, jobber de fremdeles i et uten tvil høyere talentkammer. Det er ikke nødvendigvis en oppskrift på suksess, men Jennifer Lawrence brakte absolutt en dybde til hennes opptreden som Katniss Everdeen som andre skuespillerinner kanskje ikke hadde klart å oppnå. Plus, Harry Potter-franchisen kan ha ansatt komplette ukjente til sine barnestjerner, men den ble bygget ut med mye mer kjente og respekterte utøvere som Maggie Smith, Alan Rickman og Michael Gambon. Talentet, blandet med det visuelle elementet, hjelper filmatiseringer av YA-egenskaper ofte til å overgå sine TV-kolleger i disse aspektene.
