Dunkirk sørger for Christopher Nolans mest intense og nervepirrende thriller ennå, og leverer en slående terse seeropplevelse i prosessen.
Mellom 26. mai og 4. juni 1940 blir allierte soldater som kjemper i andre verdenskrig (inkludert de britiske og franske hærene) omringet på alle sider av de tyske hærstyrkene og må evakueres på strendene i Dunkirk, ved en operasjon kjent som Operasjon Dynamo. På bakken i Dunkirk er den britiske hærens menige Tommy (Fionn Whitehead) og Alex (Harry Styles) blant dem som desperat kjemper for å holde seg i live og komme seg ut av stranden, uansett tilgjengelige midler. Andre steder, over havet, rekrutteres lokale sjøfarere som Mr. Dawson (Mark Rylance) og sønnen Peter (Tom Glynn-Carney) av marinen for å hjelpe med evakueringen fra Dunkirk. I mellomtiden, bokstavelig talt over alle andre, kjemper medlemmer av Royal Air Force som Farrier (Tom Hardy) med de tyske bombeflyene for å hjelpe de allierte soldatene i deres evakueringsarbeid.
Med rundt 400 000 mann på strendene i Dunkirk og klokken tikker, er tiden av essensen for alle - enten de trekker seg tilbake på land, seiler over havet eller kjemper i luften. I møte med deres nederlag begynner det imidlertid å bli klart: ganske enkelt å gjøre det ut av Operation Dynamo i live vil virkelig være en mirakuløs seier i og for seg selv, for alle berørte parter.
Den siste regiearbeidet fra Christopher Nolan, Dunkirk ser The Dark Knight-trilogien og Inception-filmskaper som arbeider i den ikke-skjønnlitterære historiske sjangeren for første gang i karrieren. Likevel spiller historien om Operasjon Dynamo og Dunkirk-evakueringen til Nolans styrker som historieforteller, slik at han både kan forfine sin følelse av storslått opptog og utforske noen av de samme temaene (spesielt de av det moralske og etiske variasjon) som han har berørt før, i sine tidligere filmer. Samtidig er imidlertid Dunkirk en mer tett tempo og intim sak enn noen av direktørens nyere tilbud på stort budsjett spesielt. Dunkirk sørger for Christopher Nolans mest intense og nervepirrende thriller ennå, og leverer en slående terse seeropplevelse i prosessen.
Dunkirk tegner fra sitt eget manus her, og ser nok en gang at Nolan utforsker tidsbegrepet gjennom en fortelling sammensatt av tre forskjellige tråder, som hver utspiller seg både over en annen tidsperiode (henholdsvis en uke, en dag og en time) og på forskjellige punkter i filmens tidsplan for hendelser. Selv om denne plotstrukturen spiller for Nolans talent for både å generere fortellende spenning og fremdrivende fart gjennom tverrgående / redigering, tjener den videre et viktig tematisk formål - slik at Dunkirks sentrale historietråder kan kollidere og overlappe på måter som fremhever filmens temaer for meg selv -sikkerhet, enkel heltemot og hvordan noen ganger overlevelse er seier nok i krigens tider. Dunkirk fungerer som en visceral, grave-spiker-inn-din-sete, filmatisk spenningstur alene, men som alle Nolan-blockbusters er det en intelligent tekst til saksgangen her og et mer ambisiøst historiefortellmål i tankene.
Bak kameraet gjenforener Dunkirk Nolan med sin Interstellar kinematograf Hoyte van Hoytema for parets mest imponerende arbeid med IMAX-filmskaping ennå. Fra dynamiske flygeledninger til eksplosjonsdrevne orlogssekvenser for marine, maler Dunkirk handlingen på et bredt lerret (etter å ha blitt skutt helt med IMAX-kameraer) - en som i stor grad drar fordel av å bli sett i det største formatet som er tilgjengelig, det være seg et IMAX-teater den sjeldne screeningen på 70 mm. Imidlertid, kanskje enda mer enn det visuelle, forbedres Dunkirk av det forhøyede lydsystemet som IMAX-teatre gir. Dunkirks spente stemning er drevet av sin skarpe, skranglende lydeffekter og Hans Zimmers illevarslende stemningsstemning (seg selv, drevet av lyden fra en bokstavelig tikkende klokke), noe som gjør lydeffektene like viktige som det storslåtte billedet som vises her. Mens det har noen problemer med å blande dialogen med andre lydeffekter (som Interstellar før den), markerer Dunkirk en generell forbedring i lydavdelingen for Nolans tilbud om store budsjetter.
Dialog er ett element som skiller Dunkirk fra Nolans tidligere innsats som regissør - det er mye mindre snakk generelt her og få samtaler av åpenlyst filosofisk art, som de som finnes i Nolan-filmer fortid. Siden Dunkirk egentlig er et non-stop løp mot tid for det store flertallet av løpetiden, er det rett og slett ikke mye rom å spare til karakterutvikling heller. Når det er sagt, er noen av de viktigste aktørene her forsynt med mer dybde enn andre, og ensemblesbesetningen er jevnt over hele linjen, slik at Dunkirks mennesker kan føle seg som virkelige mennesker (selv om vi bare vet så mye om dem). Standout-forestillinger inkluderer de fra ikke bare erfarne veterinærer i Oscar-vinneren Mark Rylance og den hyppige Nolan-samarbeidspartneren Cillian Murphy, men også nykommere som Fionn Whitehead og One Direction-medlem Harry Styles - som ja, leverer både en overbevisende og naturalistisk forestilling her. Og akkurat som han gjorde i The Dark Knight Rises, demonstrerer Tom Hardy videre i Dunkirk at han fortsatt kan levere en uttrykksfull forestilling, selv med ansiktet hans stort sett hindret for det meste av filmen.
Selv om Dunkirk ikke har en tydelig definert hovedperson slik Nolans tidligere filmer har, klarer den likevel å gi tilfredsstillende buer for karakterene som Whitehead og Hardy spiller, samt Tom Glynn-Carney i hans mindre, birolle. Tilsvarende anerkjente karakter skuespiller James D'Arcy (Cloud Atlas, Agent Carter) og Sir Kenneth Branagh - spiller henholdsvis høytstående allierte embetsmenn, oberst Winnant og kommandør Bolton - gjør mest mulig ut av sin begrensede screentime, og leverer bemerkelsesverdige forestillinger og gjør sine karakterer minneverdige i seg selv. Til slutt, selv om han ikke vises i kjødet her, anbefales filmknusere som er nysgjerrige på hvor Nolans "lykke-sjarm" Michael Caine er å finne i Dunkirk, å lytte nøye til i første akt av filmen.
Dunkirk er ikke bare et steg opp for Nolan når det gjelder hans håndverk, det lykkes også med å være mindre fortellert oppblåst enn hans siste suksess-tilbud, uten å ofre deres tematiske ambisjon eller intelligens på samme tid. Mens Dunkirk stort sett er en blodløs affære (derav PG-13-graderingen), bør filmgjengere informeres: den er virkelig intens og en urovekkende oppslukende opplevelse som får deg til å føle at du faktisk har vært i en andre verdenskrigkamp. Når det er sagt, de som er ute og leker for å se en sommerfilm som kombinerer det beinranglende opptoget til en Transformers-film med de smarte narrative triksene og sammenhengende historiefortelling om, vel, et lavere budsjettert Nolan-prosjekt, Dunkirk er absolutt noe du burde ' t savner i teatre.
TILHENGER
Dunkirk spiller nå i amerikanske teatre (inkludert IMAX og 70 mm visninger) over hele landet. Den er 107 minutter lang og er rangert PG-13 for intens krigsopplevelse og litt språk.
La oss få vite hva du syntes om filmen i kommentarfeltet!
