Det største problemet med å plage filmserien Fantastic Beasts er ikke JK Rowlings manusinnsats - det er regissør David Yates. Fantastic Beasts: The Crimes of Grindelwald er for tiden den dårligst anmeldte filmen i Harry Potter-franchisen, med 2016s Fantastic Beasts og Where to Find Them som den nest dårligst anmeldte filmen i serien.
Kritikere har lempet Fantastic Beasts 2s tempo og dens plott, mens fansen har kastet seg inn på mange av The Crimes of Grindelwalds mange retcons og plot-hull. Faktisk har fururen utvidet seg så raskt at serieutøveren Ezra Miller ba til fans om å stole på JK Rowling. Det er sant at mange av Fantastic Beasts 2s problemer stammer fra franchisetakeren. Tross alt har JK Rowling en betydelig kreativ kontroll over alle Wizarding verdens prosjekter. Men filmskaping er ikke det samme som romanforfatter. Det er en langt mer samarbeidsprosess.
Det er grunnen til at produsentene Steve Kloves (som skrev alle Harry Potter-filmene), David Heyman og Lionel Wigram også er ansvarlige - og det er regissør David Yates. Rowling er absolutt ikke det eneste partiet som har skylden for The Crimes of Grindelwalds forvirrende fortelling. Styrken til et manus kan lage eller ødelegge en film, men regissører spiller en viktig rolle i å relatere den historien til publikum, fra forproduksjon til oversiktsredigering på det endelige kuttet. Crimes of Grindelwalds sammensvevede struktur er like mye Yates 'ansvar som dets forestillinger og visuelle bilder. Men det viktigste tilbakevendende problemet med Yates 'Harry Potter-relaterte filmer er realismen som gjennomsyrer hans arbeid, som var egnet for de mørkere, mer politiske Harry Potter-filmene. Men nesten 10 år etter at han regisserte Harry Potter and the Order of the Phoenix, kan Yates 'regissørstil tilsynelatende ikke fullt ut imøtekomme fantasien - eller omfanget - av Wizarding World.
Harry Potter-romanene beskriver severdighetene, lydene og luktene fra universet og dets magi. Det sprekker av livlighet, variasjon og bevegelse. Naturligvis er dette vanskelig å oversette til en film, men takket være de forskjellige regissørene som jobbet på Harry Potter før Yates, oppnådde serien dette, med et bredt - om noe inkonsekvent - mangfold av fortryllelser på skjermen. I kontrast, i alle filmene som fulgte Harry Potter og Half Blood Prince, består det meste av stavearbeidet på skjermen bare av røde, grønne eller blå / hvite blitz med piskesprekker. Under Yates har magien blitt for hverdagslig. Og dette regjeringsmessige samsvaret blir tydeligere når du ser alle duellene over Harry Potter og Fantastic Beasts-filmene.
The Goblet of Fire sin klimatiske duell mellom Harry Potter og en gjenoppstanden Lord Voldemort står fremdeles som en av franchisens fineste sekvenser - så mye at filmskaperne lånte Priori Incantatem-effekten til Dumbledore og Voldemorts kamp i Harry Potter og Phoenix of the Order. Harry Potter og Goblet of Fire's showdown fungerer ikke bare på grunn av sin hjertesikre poengsum, eller den emosjonelle heftet bak denne kampen. Når Harry og Voldemort tryllestenger kobles sammen, skaper måtene kameraet og effektene dessuten en følelse av visceral kraft i sekvensen. Det kan være CGI, men sammenstøtet mellom disse to fiendene føles visceralt og håndgripelig.
Det er liten sammenligning mellom dette og når den forkledde Grindelwald på egenhånd tar på seg alle MACUSAs Aurors i Fantastic Beasts og Where to Find Them. Riktignok har publikum på dette tidspunktet ikke hatt nesten like mye tid til å bli like investert i disse karakterene - og denne konflikten - som de er med Harrys situasjon i Harry Potter og Goblet of Fire. Likevel hadde klimakset til Fantastic Beasts sjansen til å vise hvor uvanlig kraftig Grindelwald er. Harry Potter og Goblet of Fire viste hvor innflytelsesrik en to-mannsduell kunne være - Fantastic Beasts kunne passende nok generert en tilsvarende følelse av drama og makt. I stedet er angrepet på Grindelwald over på under et minutt, og det er pepret av utydelig CGI.
I stedet for å forbedre seg, har The Crimes of Grindelwald bare videreført denne trenden. CGI av Grindelwalds brennende skapninger er spesielt imponerende nær Fantastic Beasts 2s slutt. Likevel føles sekvensen merkelig tom fordi Yates ikke prøver å formidle faredypene som Newt Scamander og vennene hans befinner seg i.
Til syvende og sist er dette noe bekymringsfullt når man vurderer hvor Fantastic Beasts-serien er på vei: Dumbledore- og Grindelwald-duellen i 1945. Gjennom Harry Potter-romanene og -filmene er det spektakulære slaget blitt omtalt i ærbødige, nesten mytiske toner. Selv om det er veldig sannsynlig at Rowling vil legge til flere vendinger og vendinger til denne berømte rivaliseringen, bør den endelige konfrontasjonen mellom Dumbledore og Grindelwald være en passende episk trollmannsduell. Fans vil derfor være bekymret for at Yates sannsynligvis kommer tilbake for Fantastic Beasts 3. Tross alt vil de nå forvente noe lignende som Harry og Voldemorts flyktige, prangende duell i Harry Potter og Deathly Hallows - Del 2, som i tur, kunne ha vært en stram og dramatisk sterk konfrontasjon.
Dette er ikke å si at Yates nødvendigvis er en dårlig regissør, eller at serien trenger en total makeover etter Fantastic Beasts: The Crimes of Grindelwald. Tvert imot, David Yates har produsert noen fine sekvenser og forestillinger for Harry Potter-franchisen. I tillegg er de fantastiske rollebesetningene, settene, kostymedesignen og James Newton Howards partitur, ikke bare sagaens sterkeste aspekter, men de er også blant de beste i moderne blockbusters. Alt som trengs er en ny og sterk forfatterstemme for å skreddersy dem til Fantastic Beasts 'fortelling. Regissørene Mike Newell og Alfonso Cuarón kan nå være opptatt med andre prosjekter, så det er lite trolig at deres filmstørrelse behersker hallene i Hogwarts igjen. Nok en ny reklame bak kameraet kan sikre at karakterene, magien og den fortryllende kraften i trollmesterens verden kan gjenopprettes en gang til.
