Det er fredag den 13., og enda en gang har vi ikke klart å få en ny inngang i den beryktede skrekkfranchisen. Faktisk har det gått 18 fredag 13-tallet siden et nytt Jason Vorhees-eventyr ble utgitt, 2009s Michael Bay-nyinnspilling. Dette er det lengste gapet mellom filmer i franchisen siden det startet i 1981 med Sean Cunninghams lavbudsjett, godt markedsførte fredag den 13. (det forrige største gapet var de åtte årene mellom Jason Goes to Hell: The Final Friday i 1993 og Jason X i 2001).
I løpet av det nærmeste tiåret siden Platinum Dunes har tenkt seg om (som til tross for sitt blandede rykte hadde noen ekte øyeblikk av innovasjon, inkludert en langvarig forhånds tittelprolog som er en av de lengste i sitt slag), har det vært flere forsøk på å bringe Jason tilbake for livet. Først ble det arbeidet med en direkte oppfølger til nyinnspilling, deretter en funnet skråfotografier og forskjellige andre manus. Nylig startet en omstart som ville inkorporere Jason sin lange fraværende far i miksen i forproduksjon og ble først avlyst da andre skrekkoppstart Rings styrtet på billettkontoret.
At det er gjort så mange mislykkede forsøk, er imidlertid den mer overraskende siden av denne historien. Den 13. fredag er ikke Star Wars eller Batman, egenskaper med anslag på milliarder dollar som må behandles med omhu for forventninger og merkevarebygging. Det er en billig, trashy slasher-franchise; et grimmere, mer rudimentært motstykke til A Nightmare on Elm Street og Halloween (som ikke nødvendigvis er en kritikk). Hele undergruppen eksisterer fra erkjennelsen av at effektive skumle filmer kunne lages for billig og gjøre et drap fra gorehunder - en lignende logikk som i dag styrker Blumhouse - som ofte betydde at filmer ble gjort til stramme tidsfrister til en stor skade for kvaliteten, men likevel sørget for at de fremdeles løslatt.
Å bale på grunn av Ringer, er spesielt et tegn på at studioet er overtenkende hva fredag den 13. er. Gjennomsnittlig kostnad for en fredag den 13. filmen fra den tidlige æra var i området $ 2 millioner, bare $ 5 millioner justert for inflasjonen. Linjen for fortjeneste (og forventning) var lav. Imidlertid kostet filmen fra 2009 19 millioner dollar, og det er lett å tro at tilnærmingen var lik for de mange planlagte oppfølgingene. Dette skyver den nødvendige fortjenesten fra $ 10-20 millioner rekkevidde til $ 40-50 millioner: et stort steg opp med tanke på Ringenes underprestasjon, men likevel en som feil klumper fredag inn med en annen mengde.
Du trenger bare å se til, ja, Blumhouse for hvordan det kan gjøres riktig. Halloween er på randen av en franchise-omdefinerende omstart som fortsetter historien om den originale filmen, og bringer tilbake Jamie Lee Curtis og originalen Michael Myers Nick Castle. Historien involverer en eldre Laurie som forventer Michaels (som nå ikke er broren) tilbake, og basert på traileren ser det ut til å sikte mot den samme klassiske skrekkaksjonen som fikk seriens navn. Fans David Gordon Green og Danny McBride ringer skuddene, med et budsjett på rundt 10 millioner dollar å leke med. Som med fjorårets IT, er det mange trekk for å få dette til å se ut som et arbeidskraft av å vinne over fans (i motsetning til Paramount sin stadig kyniske tilnærming til å jage den nåværende skrekksmaken), men avgjørende er at det har et rasjonelt budsjett som ignorerer merkevarebygging opptrapping og reduserer risikoen. Fremfor alt er det en reell følelse av å gjøre over å tenke.
Og det er ikke nødvendig å tenke fredag den 13.. Det er et vell av veibeskrivelse å gå, og videospillet viser seg å være ivrig etter den utforskningen. Fredag den 13. har kanskje ikke gått like gal som noen av samtidens (selv om Jason Goes To Hell's Deadite vri gir Halloween: The Curse of Michael Myers 'incestkultur et løp for pengene), men variasjonen i serien er ekstrem: Jason var berømt ikke morderen før den andre filmen, og fikk ikke masken hans før den tredje, men utover det har så mange av franchisens indre elementer vokst og vridd seg over tid. Løper eller stalker han? Er han hevngjerrig brute eller en styrket naturkraft? Er Tommy Jarvis hans ultimate fiende eller litt av en punk? Jason er alt og ingen. Du kan gjøre en rett reimagining (som 2009-versjonen), fortsette historien (som alle filmer frem til fredag den 13. del VIII: Jason Takes Manhattan gjorde, om enn løst), eller levere det langvarige fanønsket fra et overlevende team- opp, eller ta seriens bestanddeler til en smeltedigel og opprett en metadrink. Noe av det er rudimentært, noe av dets fanstjeneste, men det er lett nok hvis du kvitter deg med overtinkingen. Alt du virkelig trenger er Camp Crystal Lake, Jason og tenåringer.
Og hvis det kommer til markedsføring og persepsjon, er denne filmen også i en unik situasjon. Det er den trettende fredag den 13.. Det er en hel helvete, selv om de foregående tolv er en søle, og tittelen skriver seg selv: Fredag 13, fredag den 13.: Del 13 (den produsentene nesten gikk med), eller hvilken som helst annen variant av datoen. At den enkle ruten har blitt ignorert så gjentatte ganger, og potensialet som her savnes, er gal.
En stor del av problemstillingen er selvfølgelig de stadig skiftende rettighetene. Opprinnelig en Paramount-eiendom studioet skyldig ga ut hvert annet år, og ble solgt til "The House That Freddy Built" New Line på begynnelsen av 1990-tallet, og deretter vendte eiendommen tilbake i 2013 som del av en felles distribusjonsavtale med Interstellar. Problemene kommer i hvordan disse rettighetene ble delt opp: Parmount beholdt rettighetene til den første fredagsfilmen, noe som betyr at noe som hører til det ikke var en del av den første avtalen. Dette er grunnen til at New Lines filmer aldri brukte uttrykket "Friday the 13th" i titlene sine, førte til at omstarten i 2009 ble en samproduksjon, og skaper i dag en blokk for å lage filmene; den opprinnelige manusforfatteren Victor Miller har nylig hevdet at han eier rettighetene til IP. Men det har gitt komplikasjoner til allerede taggede produksjoner, og viser seg så statiske delvis på grunn av mangel på utvikling.
Paramount bryr seg ikke for å lage mer fredag den 13.; de gjorde det egentlig aldri den gangen, og fant dem pinlige, men likevel økonomisk nyttige, og nå er tidene tøffere forstår ikke egentlig eiendommen de har. Når (eller hvis) en ny oppføring slipper, vil det bare skje fordi de faktisk så tilbake over seriens historie på fire tiår og innser at de brukte ti av dem aggressivt for å komplisere saker.
