Kathryn Beaumont er en engelsk skuespiller, stemmeskuespiller, sanger og skolelærer. Hun er mest kjent for voiceoverarbeidet sitt med Disney, og gir stemmene til Alice in Alice in Wonderland og Wendy i Peter Pan. Hun ble utnevnt til en Disney Legend i 1998 og hadde fortsatt å stemme begge karakterene til hun ble pensjonist i 2005. Mindy Johnson er en prisbelønnet forfatter og historiker, og ble mest kjent for sin debutbok, Tinkerbell: An Evolution. Hun er også en kjent bidragsyter for The Walt Disney Family Archives. Som en del av filmens 65-årsjubileum ble Peter Pan utgitt på nytt på Digital HD 29. mai 2018 og vil bli utgitt på Blu-ray 5. juni 2018.
Screen Rant fikk sjansen til å snakke med Kathryn Beaumont og Mindy Johnson på Press Day, der vi spurte hvor investert Walt Disney var i filmingen av Peter Pan, hvordan det var å veksle mellom å spille inn lyd og spille inn referanser til live action for animatørene, og som virkelig var med på å påvirke designet av Tinkerbell.
SR: Nå er Peter Pan en klassiker, og så snart jeg begynte å se filmen igjen og du hører sangene, blir du transportert tilbake til barndommen. Men noe som virkelig fascinerte meg, som jeg ikke visste, var at du ikke bare ga stemmen, men du handlet den ut for animatørene. Er det riktig?
Kathryn Beaumont: Ja. Jeg hadde den muligheten til å gjøre det. Ja. Jeg gikk inn for å gjøre innspillingene, og deretter etterpå sa de at de ville at jeg skulle gå inn på scenen og deretter utføre bevegelsene for disse forskjellige scenene. Og det var for å hjelpe animatørene til å se hvordan kroppen beveget seg og for å få karakteren til å se mer realistisk ut, så vi hadde de to øktene. Vi hadde innspillingsøkten, og litt senere gjorde vi live-action-økten.
SR: Det er utrolig. Nå så jeg også at når det enten skulle være en tvist eller en måte at noe måtte gjøres for at Walt ville komme ned og de var som: “Vel, ikke bry ham. Han har kanskje vært opptatt, ”men han var helt nedsenket i å gjøre dette. Er det riktig?
Mindy Johnson: Jepp. Veldig mye. Selv utover å komme til settet. Om natten ville han gå rundt i hallene og sørge for å holde øye med kunstverkene, se hvordan ting gikk. Men ja, Kathy, jeg tror du sannsynligvis har noen få øyeblikk som du kanskje husker hvor Walt kom rundt.
Kathryn Beaumont: Å ja! Og jeg ble overrasket over hvordan han er sjefen for studioet, og jeg husker at de hadde en diskusjon om en av scenene. Jeg husker ikke hvilken det var. Det var en av live-actionene, i live-handlingen, og regissørene snakket på en måte om, “Vel, hvordan vil vi gjøre det på denne måten? Bør vi gjøre det på den måten? Å, jeg skal bare ringe Walt og be ham komme ned og se hva han mener. ” [ler] Så de ringte Walt, og han var ferdig om noen minutter.
SR: Wow.
Kathryn Beaumont: Ja. Ja. Ja. "Greit. Hva er saken, gutter? Hva vil du?" Og så ble det diskutert, og vi testet det ut, og han sa: "Vel, vet du hva? Du gjorde det på riktig måte første gang. ” Så det var slik det var.
SR: Å, wow. Det er veldig interessant for meg. Arbeidet du med Walt så direkte, var det noe du hentet fra ham? For åpenbart var han en visjonær. En futurist til og med. Var det noe du plukket opp bare fra å være rundt ham?
Kathryn Beaumont: Det faktum at han var hands-on. Jeg tror det var den store tingen. Som barn så jeg på og innså at denne personen var så, så talentfull og fordi jeg beundret ham så mye på grunn av alle tingene jeg hadde sett, vet du, før jeg hadde muligheten til å spille Alice og så spille Wendy i Peter Pan. Og det var bare en deilig opplevelse å bli kjent med ham personlig. Og det faktum at han var så praktisk. Jeg forventet at han skulle være sjef for et studio. Du ville sannsynligvis ikke se ham veldig ofte, om neppe i det hele tatt, fordi det var alle regissører og alle andre. Det var det ikke. Hvis det var et spørsmål, ville han løpe ned for å hjelpe med å svare på spørsmålet: “Vel, ok, gutter. La meg høre det, så skal jeg gi deg det jeg tror. ” Men det var veldig en teaminnsats og jeg skjønte at dette var et team som jobber sammen. Det var det viktigste jeg tok av den erfaringen.
SR: Absolutt. Noe som jeg innså at jeg så denne ryggen, som du ikke plukker opp som barn, er hvor sassy Tinkerbell og hvor forut for tiden hennes hun er, ikke sant? Hun er feminist. Hun er ikke som noe som hadde kommet før henne. Så kan du snakke med meg litt om Tinkerbell?
Mindy Johnson: Visst. Dette var en veldig utfordrende karakter. Hvis du husker fra sceneproduksjonen, var hun bare et lysglimt og ikke noe mer. Kantankerous selv som det. Men Walt skjønte om han kom til å transformere denne historien til animasjon, som den passet perfekt til. Plutselig trengte du ikke å ha strenger for å fly og du kunne ha en ekte hund i stedet for en person i et kostyme. Oops. Jeg mente ikke å gi noe.
SR: [ler]
Mindy Johnson: Men karakteren til Tinkerbell presenterte et ganske unikt problem fordi hun faktisk ikke hadde blitt legemliggjort. Og alles fantasi har en annen tolkning som akkurat en liten fe kan være. Så mens jeg forfulgte denne historien og utforsket hva som var mulig, handlet det om en femten års evolusjon til denne karakteren. Walt startet så tidlig som på midten av 1930-tallet i produksjonen og utforsket mulighetene. Han satte en kvinne ved navn Dorothy Ann Blank på oppgaven med å se på denne historien og se hva som var mulig, og det var Dorothy, de utforsket med dialog og forskjellige utseende og endret kostymer for Tinkerbell. Men det var Dorothy som sa: "Du vet, jeg tror vi savner, jeg tror vi har en mulighet her til å spille i denne fantasiverdenen og gi henne ganske enkelt klokkens stemme." Så, ved de tidligste utforskningene, den aller første Tinkerbell som vi ser, ser hun forferdelig ut som den blå fe, litt som en liten, liten, liten pin-størrelse Blue Fairy fordi Walt var i produksjon på Pinocchio og han likte der de var går for den aktuelle fe. Så, de startet der. Etter hvert som tiden gikk, skifter frisyrer seg. Klesstiler ble endret. Vi hadde krigen. 2. verdenskrig kommer. Filmen må skrinlegges, bringe den tilbake, bygge studioet opp igjen for å kunne fortelle historien på den måten den fortjente å bli fortalt. Er artistene der? Hvordan får vi denne formen? Har vi talentet for det? Så det tok tid og Walt var ikke i ferd med å forfølge noe hvis det ikke skulle være helt riktig. Og det var faktisk derfor det tok så lang tid.
Marc Davis, en av de store ni gamle mennene fra Walt Disneys animasjon, fikk oppgaven med å definere denne karakteren. Og det som er interessant er at han tok alle disse tidlige undersøkelsene og tok elementer av det og tok det med til Ink & Paint Department. Det var en ung jente der med navnet Ginni Mack, som var en fantastisk artist og blekkfarger og hadde en omfattende karriere med animasjonsavdelingen på Disney, og hun var en liten blondine som hadde på seg håret i en bolle og hadde små smell til siden. Og så spurte de henne en dag om hun ville posere for en nisse. Så, et par ganger gikk hun ut med artistene og Marc Davis og regissørene, og de ville få henne til å se bestemte måter og dermed begynte begynnelsen. Det var Ginni Mac, som var den opprinnelige modellen for Tinkerbell som de foreslåtte bevegelsene og ideene, og den formen, den endelige formen for henne, var også da noe Kathy ble involvert i.
Kathryn Beaumont: [ler] Ja. Ja. Yeah. Fordi Tinkerbell legemliggjorde ungdommen og den voksne og de trengte, prøvde de å finne den rette blandingen. Så de fikk meg til å gjøre en scene fordi jeg allerede var der og jobbet med de andre figurene jeg gjorde. Bare for å se hvordan det ville spille ut, vet du? Så det var bare det. Ingenting har utviklet seg noensinne
.Mindy Johnson: Vel
Kathryn Beaumont: Men jeg gjorde et par scener som Tinkerbell.
Mindy Johnson: Det var elementer der inne. Fordi du har henne som, hadde Marc Davis designet henne som denne komplekse blandingen som en liten jente fra livet opp og en kvinne fra livet og ned.
Kathryn Beaumont: Rett. Ikke sant.
Mindy Johnson: Så det var en rekke modeller: Ginny Mac, Kathy, Helene Stanley
Kathryn Beaumont: Helene Stanley.
Mindy Johnson: Som hadde gjort mye for Askepott og live action-referanse om Sleeping Beauty og andre ting senere. Og Margaret Kerry og et par andre damer som også hadde blitt hentet inn fordi de utforsket denne komplekse blandingen, så det er en ganske fascinerende side av historien.
Kathryn Beaumont: Ja.
