[Dette er en gjennomgang av Louie sesong 5-finalen og sesongen som helhet. Det vil være SPOILERS.]
-
En av de tematiske trådene som resonerte gjennom det forkortede, tilbake til det grunnleggende løpet av Louie sesong 5, var ideen om at Louis CKs alter ego på skjermen ble forvirret av hans møter med medlemmer av en yngre generasjon. Dette er faktisk et tema CK har utforsket før (kaffebar-scenen fylt med uforståelige unge mennesker er et flott eksempel). Det er førsteklasses eiendom for sprø middelaldrende menn (som CKs tilstedeværelse på skjermen) å klage over; den typen ting som normalt vil føre til en slags påkledning av en selvopptatt millennial, noen som er for fokusert på mobiltelefonen eller sosiale medier til å legge merke til de subtile nyansene i livet, langt mindre finner det i seg selv å ha råd noen fra en annen generasjon med et respekt av respekt bare fordi de er eldre.
Det å kle seg ut innebærer vanligvis en lang diatribe av hvordan ting ikke har blitt bedre, de har blitt verre; det er den tilnærmingen publikum har blitt betinget av - kanskje til og med fra en komiker som CK som har sterke meninger om slike ting. Og likevel, gang på gang, demonstrerte Louie hvordan disse tilfellene av en opplevd liten fra den yngre generasjonen ikke er som de opprinnelig så ut til å være. Og i de fleste tilfeller var ikke bare CK feil, men han fant ut at ungdommene han engasjerte seg med hadde mer å tilby ham enn omvendt.
Det var unntak, selvfølgelig. Episoder som 'Cop Story' og 'Sleepover' beviste Louie galt i sin raske hast til å dømme, for eksempel, den 24 år gamle eieren av en Manhattan-forsyningsbutikk, eller til og med sin egen datter Lilly (Hadley Delany), som han trodde var tekst under et stjernespekket Broadway-skuespill som inneholdt slike som Glenn Close, John Lithgow, Matthew Broderick og Michael Cera. Men i 'The Road: Part 2', synet av april, styrte den rasistiske, tekstende mens du kjørte datteren til en Oklahoma-komedieklubbeier kort (ingen ordspill ment) samtalen i den andre retningen. Og det gjorde det bare lenge nok til å få deg til å tenke "hei, kanskje Louie hadde det bra hele tiden", bare for å ha Kenny (Jim Florentine), Louies motbydelige, late, "morsom" komiker romkamerat, bevise nok en gang at kanskje problemet er ikke alle andre, kanskje er problemet Louie.
Så mye som en sesong av en idiosynkratisk serie som Louie til og med har en gjennomgang, ideen om CK å delta i en ideologisk kamp mot medlemmer av en yngre generasjon (med unntak av Kenny, selvfølgelig), bare for å finne seg selv oftere enn ikke Å miste argumentet, ville absolutt være en sterk utfordrer for hva den fortellende lysbuen for sesong 5 faktisk var. Disse scenene, enten det er med butikkeieren, datteren hans, en alt for ivrig behageligheter som Mike (Devin Ratray), eller den stirrende-blankt-i-mellom-avstand gyte av en hatefull klubbeier, ser ut til å peke på Louie føler seg fra verden rundt ham. Det er et problem den todelte finalen utforsker tekstmessig - med CK som i det vesentlige smeller bort hver hånd som blir utvidet til ham i en eller annen vennskapshandling - som antyder, så elendig som komikeren er med ubehaget ved å reise og menneskene han blir tvunget til å takle underveis bringer han mesteparten av smertene på seg selv.
Det er to sterke øyeblikk sent i 'The Road: Part 2' som forsterker denne oppfatningen. Den første er Louies motvillige deltakelse i et suvenirfoto, der han poserer sammen med en mor og datter for et gammelt tidsportrett. Det krever litt å gjøre, men det ser ut til at Louie koser seg når han endelig får spille rollen som kaptein for borgerkrigstiden og danse med de to kvinnene (så vel som fotografen, for hvorfor ikke?). Bildet og det enkle som CK trer inn i en svunnen tid, gir flere antydninger om at han føler seg i berøring eller koblet fra den moderne verden og menneskene i den. Men det åpner også CK for å ta imot invitasjoner om å koble seg til - noe han senere gjør ved å snurre et vilt garn om opprinnelsen til bildet til sin andre datter Jane (Ursula Parker) i episodens avsluttende øyeblikk.
Men før det skjer, segmenterer fotosekvensen seg fint inn i Louies endelige konfrontasjon med Kenny, som til tross for at han er en hakk som får mer latter enn Louie ved å tenne pyntebrann, med rette kaller ham ut for å være en dust. Samtalen går over til en debatt om fordelene ved komedie - både lavt og highbrow - og hvordan det ikke er noe galt med litt baderomshumor, så lenge publikum blir lykkelige hjem. Børsen peker på hvordan Louies forventninger til seg selv og andre komikere når det kommer til komedien deres (husk at det virkelige livet CK regelmessig gjør biter av en mer scatologisk karakter), er kjernen i det som gjør ham elendig; han har glemt "Det er ikke en kunst
.Og det, som for å selge det poenget han prøver å gjøre, dør Kenny etter å ha prøvd en beruset "øvre dekk", og det å bevise at humor på badet kan fungere på flere nivåer.
Men det var absolutt ikke alle disse åtte episodene hadde å by på. Helt ærlig, med tanke på noen av sesongens sterkeste tilbud, kom i form av den hallusinatoriske 'Untitled', og dens nedstigning til den marerittlige verdenen til hårløse kontortisjonister med ufattelige ansikter som har til hensikt å slikke Louies krus (for ikke å nevne den uforglemmelige sangen som episoden avsluttet på), og den ydmykende fysiske og emosjonelle volden fra 'Bobby's House', er det vanskelig å argumentere for at sesongen var noe mer enn en vellykket back-to-basics tilnærming, etter den ekspansive og til tider ujevne historiefortellingen om sesong 4.
Til slutt spilte kanskje noen færre episoder å forholde seg til, men sesongens mer episodiske natur ser ut til å ha gitt CK en sjanse til å utforske et mer mangfoldig sett med ideer. Det førte ikke nødvendigvis til at forfatteren, regissøren, redaktøren og stjernen tok flere sjanser enn han har før - sesongen som helhet var mer bedøvet enn tidligere tilbud - men det ga noen underholdende og skumle fremkallende valg som føltes likevel betydelig og underholdende.
-
Screen Rant holder deg oppdatert om nyheter om Louie sesong 6 når den er gjort tilgjengelig.
Bilder: KC Bailey / FX
