Tidligere WWE-superstjerne Phil "CM Punk" Brooks gjør sin spillefilmdebut i Girl on the Third Floor, en provoserende ny skrekkfilm fra den anerkjente produsenten Travis Stevens, i sin første film som regissør. Denne foruroligende sakteforbrennende psykologiske shriekeren ser Brooks stjerne som en mann som jobber for å renovere sitt nye hus mens han venter på ankomst til sin gravide kone. De har vært igjennom noen problemer i det siste, og det nye huset skal visstnok markere starten på et nytt kapittel i ekteskapet deres. Men huset har andre planer.
Langt fra en typisk hjemsøkt film, Girl on the Third Floor handler mer om den indre psyken til sine dypt mangelfulle karakterer enn den handler om blod og kvelning (men det er nok av det å se også). Det er fagmessig regissert av Stevens, som viser frem sin medfødte forståelse av sjangeren ved å la karakterene sprette av hverandre på en naturlig og uhyggelig måte. Til tross for at han var Brooks 'første filmatiske rolle, har han en kraftig kommando på skjermen, og bærer mye av filmens drama på sine egne brede skuldre, uten hjelp fra en støttende rollebesetning av veteranskuespillere eller en mengde CGI; det er bare en mann, alene, med bare hans raskt forverrede fornuft for å holde ham selskap.
Mens han promoterte Girl in the Third Floor, snakket Brooks med Screen Rant om sin rolle i skrekkfilmen, i tillegg til stress og press for å spille hovedrollen i en film. Han diskuterer hvordan det å jobbe med Bobcat Goldthwait og Marc Maron hjalp ham med å få rollen, og delte sin nyvunne lidenskap for skuespillfaget. Han tar seg også et øyeblikk for å tilby oppmuntring og råd til All Elite Wrestling, den første store konkurrenten til WWE på 20 år.
Girl in the Third Floor treffer teatre og VOD 25. oktober.
Jeg ble overrasket over å høre at dette er din spillefilmdebut.
Yeah.
Du gjorde en så flott jobb, jeg ble ærlig sjokkert over å få vite at dette er din første film. Det er ikke første gang du opptrer, noe jeg vet siden jeg er en stor Maron-fan. Kan du snakke litt om hvordan dette skriptet kom til deg og hvordan du valgte å gjøre denne til din film, din uttalelse?
Flott spørsmål. Vel, et par ting. De laget en veldig Chicago-sentrisk film, så de ønsket Chicago-baserte skuespillere. Jeg er ikke en gang sikker på om noen andre var i gang for å få denne tingen. De var død for å få meg. Fordi jeg hadde gjort Maron, prøvde Bobcat Goldthwait å få tak i meg. Jeg har en venn av en venn som jobber på MPI-kontoret (MPI Media Group som eier Dark Sky Films), så jeg fikk en e-post fra en mangeårig venn av meg, og jeg fikk også en e-post fra Marc Maron om at Bobcat ønsket å få min info. Begge disse veiene førte meg hit. Jeg begynte å sende e-post med Greg Newman fra MPI, og før jeg selv leste manuset, gjorde jeg meg opp for at jeg gjorde det, bare basert på navnene som var vedlagt. Travis Stevens … Og Steve Albini var allerede knyttet til poenget, noe som virkelig fløt meg. Hvis du vet noe om Steve Albini, mener jeg, han har ikke gjort noe i musikk på veldig lang tid. Det snakket bare språket mitt. De lagde en hjemsøkt film fra Chicago! Jeg måtte ikke reise. Jeg kunne henge med hunden min og kona hver dag, før og etter jobb. Og så leste jeg manuset, og det var virkelig veldig bra! Så jeg var bare super spent på å være en del av det. Det var et enkelt svar, og svaret var ja.
Dette var din spillefilmdebut, og også Travis 'regi-debut - selv om han har mange fjær i hetten som produsent - har du noen gang følt at du begge lærte tauene sammen? Visste han nøyaktig alt han ønsket, og du måtte på en måte finne ut hvordan du navigerer i hans verden?
Jeg tror vi begge følte at vi var et team som gjorde dette. Når jeg regisserte for første gang, og at jeg ble regissert i en funksjon for første gang, tror jeg at nettopp hjalp vibber og det styrket det virkelig. Jeg mener at vi virkelig slo den av med en gang. Jeg bare la ham gjøre jobben sin, vet du? Vi snakket litt om karakteren, om filmen og tonen og hva vi prøvde å oppnå, men jeg ville nesten ikke tenke over og analysere karakteren min. Jeg ville at den skulle leve basert på hans retning. Jeg tror vi var partnere i kriminalitet. Det var en morsom læringsopplevelse for oss begge.
Jeg vil sikkerhetskopiere et sekund. Du sa at du ble anbefalt av Bobcat. Jeg elsker filmene hans. God Bless America er en av storhetene. Hvordan kom den forbindelsen gjennom?
Han regisserte episodene av Maron som jeg var i.
Oh, okay!
Jeg antar at han fantasert om meg, han var som "Å, Phil er fyren din, du må få Phil." Og da, du vet, jeg ser på det som et kompliment, så forhåpentligvis vil jeg et sted nedover linjen kunne jobbe med Bobcat igjen.
Det ville vært fantastisk. Jeg vil ikke gi bort for mye om historien, for jeg føler at Girl in the Third Floor er en av de filmene der du bør gå inn så blind som mulig. Men jeg har lagt det til vennene mine som "The Shining meets Evil Dead."
Jeg skal støtte det!
Disse spesialeffektene … Jeg tror ikke det er et eneste CGI-øyeblikk i denne filmen, så langt jeg kan se. Det hele virker som om det er i kamera. Var det en utfordring som skuespiller? Er regissøren som: "Ok, jeg trenger at du kommer inn i veggen, " hvordan er den skyteprosessen?
Alle tingene med veggene, det var bare morsomt. Det viser bare kvaliteten på menneskene vi jobbet med. Dan Martin gjorde alle spesialeffektene. Jeg tror han er den best bevarte hemmeligheten i filmer akkurat nå. Arbeidet hans er enormt. Arbeidene hans er veldig ekte, til det punktet hvor det er urovekkende. Du vet egentlig ikke om det du ser på er effekter eller om det er ekte, og jeg elsker sånt. Jeg bringer meg tilbake til ting som John Carpenters The Thing, Rob Bottin med vanvittige praktiske effekter. Jeg antar at du kan slippe unna med å gjøre CGI, men det er noe med praktiske effekter som bare, du vet, snakker med skrekkfans.
Absolutt. Det er forskjellen mellom å forestille seg noe og å kunne nå ut og berøre det med hendene.
Ja, det er et godt poeng.
Tror du at du vil fortsette å opptre som en heltids konsert? Eller holder du alternativene åpne?
Jeg holder alltid alternativene mine åpne (ler), men jeg tror dette er det. Jeg tror dette er det nye stoffet mitt. Jeg var avhengig av å dukke opp på sett og være bedre enn jeg var dagen før, så målet mitt nå er, uansett prosjekt som er neste, vil jeg lære mer. Jeg vil bli en bedre skuespiller, og jeg vil holde alternativene mine åpne. Hvis jeg får et bra manus og jeg jobber med gode, kvalitetsfolk, er sjansen stor for at jeg skal prøve å gjøre så mange av disse jeg muligens kan. Jeg hadde, som ubegrenset moro. Jeg kan ikke stresse nok hvordan alle var fantastiske å jobbe med, selv på de vanskeligste skudddagene da det var stressende. Alle løftet opp alle andre. Forhåpentligvis vil jeg være i mye mer av disse!
Det er et lite øyeblikk jeg elsker så mye i denne filmen. Du ripper døra av skapet og kaster det av skjermen, og deretter rykker det tilbake mot deg. Var det skrevet, eller en ulykke de forlot i?
Det var slik det skulle skje. Det var Travis, utenfor skjermen, og kastet en annen skapdør på meg.
Det var fantastisk. Jeg synes det er et så flott øyeblikk i filmen, men jeg vet ikke om den ble skrevet eller ikke.
Jeg elsker måten som gikk av, fordi det virkelig ser ut som om det bare flyr tilbake. Men nei, det var Travis som strålte meg rett i ansiktet med det!
Fra det jeg forstår, er du over bryting. Er det greit hvis jeg stiller deg et brytespørsmål?
Selvfølgelig!
Jeg var på New York Comic Con og fikk møte mye av AEW-mannskapet. Chris Jericho, Jon Moxley, Nyla Rose … Spesielt Moxley hadde ingen nåde for WWE. Overskriften min var at han sa at det var som å være i fengsel. Har du noen mening om AEW / WWE-forholdet?
Yeah. Jeg tror AEW trenger å fokusere på seg selv og slutte å snakke om WWE. Cody og The Young Bucks og Kenny Omega, Jon Moxley, alle disse karene har noe flott på gang. Jeg tror bare det reduserer og billigere det de gjør når de hele tiden angriper WWE. Det har ikke vært et alternativ til WWE på så veldig lenge, og jeg tror de gjør en bjørnetjeneste for seg selv når de prøver å være alternativet, men stadig oppdrar WWE. Men jeg forstår at når folk stiller spørsmålene under intervjuene, må du svare dem. Men det er bare en del av livet. Du må lære å navigere i det. Jeg vil at de bare skal prøve å fokusere på produktet sitt og bygge det opp og gjøre det bedre. Jeg tror det ville kommet alle fansen til gode.
Girl in the Third Floor treffer teatre og VOD 25. oktober.
