David Lynch leverer ikke bare den merkeligste episoden så langt i den nye sesongen av Twin Peaks, men også en av de rare episodene noen sannsynligvis vil se hele året.
"Har du lett?" Med den frasen kan David Lynch ha opprettet en av de mest potente røykingkampanjene i historien. OK, så kanskje det ikke var det han gikk for, men med Twin Peaks 'Part 8' leverte regissøren absolutt en av de mest forbløffende timene med TV noen vil se hele året, og når han gjorde det nådde en kunstnerisk høyde kanskje ikke sett siden Mulholland Dr. i 2001. Så igjen, med tanke på hva som var utstilt i timen, kan Lynch nettopp ha satt en ny bar for seg selv.
Det er vanskelig å ikke være hyperbolsk og snakker om 'del 8', som med tiden kan vise seg å være en skade for episoden, ettersom folk har en sjanse til å se den igjen, og kan se på den med noe annet enn ren ærefrykt for at noe som dette finnes på TV. Foreløpig kan vi imidlertid alle sole oss i den varme gløden fra timens surrealisme og forestillingen om at Showtime la til rette for mainlining av ren Lynch i hjernen til alle som stilte seg inn.
Etter at de siste ukene tilbragt med Dale Cooper satt fast i en tilsynelatende evigvarende tilstand av Dougie-ness, ble skiftet fra potensielle Lucky 7 Insurance-svindel involvert av Tom Sizemore, og ser på Naomi Watts eier alle som snakket med henne eller hennes tidligere kalkgrønnkledde ektemann, 'Del 8' er ikke bare en prestasjon i surrealistisk historiefortelling, det er også en kjærkommen utsettelse fra visse tråder om tålmodighetstesting som serien har vært uberørt fra sent. Retningsskiftet var til stede i episodens tidlige gang - og kanskje til og med på slutten av 'Del 7', da Dark Dale utpresset vei ut av et føderalt fengsel og fikk en gratis leiebil til å starte opp - som Ray og den onde doppelgänger kjørte langs en motorvei om natten. Men å bevege seg bort fra den til tider morsomme, økte tamfunnet i livene til Dougie og Janey-E, for ikke å snakke om de forskjellige andre fortellingene som foregår, gir også serien en sjanse til å skyve fremover med en helt annen plottråd som stort sett har blitt hengende siden Dark Dale brøt ut i bilen hans etter å ha kjørt den av veien.
Merkelig, for en times TV som blir så surrealistisk som 'Part 8', er det en følelse av at Twin Peaks er mer fokusert enn det har vært på uker, og sannsynligvis siden premieren i mai. Dark Dale og Ray samtale peker igjen på informasjonen sistnevnte har som førstnevnte ønsker, og er tilsynelatende villig til å bli voldelig for å få den. "Informasjonen" er kanskje bare en McGuffin for nå, men den får showet der den trenger å være: med Dark Dale liggende død (midlertidig) på bakken etter at Ray legger tre kuler i ham.
Derfra begynner 'del 8' sin sakte, men jevne nedstigning til noen av de villeste, mest fantasifulle surrealismene som noen gang er blitt satt på TV. Like etter å ha falt, blir Dark Dales kropp avstammet av en pakke med tilsynekomster (Woodsmen) som har en påfallende likhet med individet bak dumpsteren i Mulholland Dr. og et visst individ sett som vandrer på en gang for ikke så lenge siden. Men selv da Rays panikktilflyvning fra scenen og like bekymrede telefonsamtaler til Phillip Jeffries - som bekrefter at de to er i cahoots - ser ut til å gi en viss følelse av hva han og Dark Dale hadde til, tar Lynch en dramatisk venstresving og introduserer en sekvens med Nine Inch Nails som spiller ut i sin helhet og demonstrerer filmskapernes talent for å filme musikalske forestillinger.
Avslutningen på forestillingen signaliserer begynnelsen av timens tur inn i surrealisme, mens Twin Peaks hopper tilbake i tid til 1945, til White Sands, New Mexico for å være vitne til Trinity-atomprøven, og for å skyve dypere i den slags presentasjon ingen andre ville trolig tenkt å gjøre. Når Lynch sakte beveger seg inn i soppskyen og deretter gjennom noen fantastiske hallusinasjoner, fortsetter sekvensen. Det er noen fantastiske bilder, og bruken her er fascinerende i sammenheng med det som umiddelbart kom før. Likevel er det eneste som umiddelbart er klart, hvordan dette blir linjen der noen i publikum med enten blir helt betatt eller bare trykker ut.
Lynch bringer frem noen hypnotiserende visjoner, som en nærbutikk fanget i en slags helvete tidsforfall, et massivt fyrtårn på et stort hav, og noen kjente ansikter, som BIR dukker opp i en boble som senere er sett og manipulert av en kvinne som er oppført som Senorita Dido (en ny karakter spilt av Joy Nash) og Carel Struycken's the Giant (eller ???????, som han er oppført på studiepoengene). Scenen er en av episodens lengste, og den spiller ut helt fri for dialog, noe som gjør kjempens levitasjon og Senorita Didos utgivelse av en gullkule som inneholder Laura Palmers ansikt på, antagelig, eksistensplanet hun bodde i, et unikt, og forvirrende øvelse i historiefortelling.
Noen kan ha rett i teoriseringen om at dette er begynnelsen av historien som sparket Twin Peaks av, men Lynch er ikke ferdig der; filmskaperen har så mye mer å legge til episoden, som en sunn dose av den eksistensielle skrekken som tilføres i nesten alle prosjektene hans. I 'Del 8' benytter Lynch igjen nostalgi i en viss tidsepoke - 1950-tallet - og lar en dyp følelse av terror å gjennomsyre den ellers sjarmerende omgivelsen som er etablert ved synet av en ung gutt som går sitt knuse hjem om natten og ber om et kyss. Det som følger er en utvidelse av både nærbutikkens sekvens og opptredener som svevde over Dark Dales kropp. Det er også det mest foruroligende øyeblikket for serien hans siden glassboksen i premieren.
Som det viser seg, har Woodsmen-ene en melding som skal sendes, og det er ikke et svar på spørsmålet "Må du få lys?" I stedet er det et nervøst vers som sier: "Dette er vannet og dette er brønnen. Drikk full og stikk ned. Hesten er den hvite i øyet og mørk inni" og er gjort grufull i kraft av hvor mange ganger den gjentas som en DJ har Woodsman-fingrene sakte trenger inn i hodeskallen. I tillegg til mysteriet er menneskene som lytter til sendingen som plutselig mister bevisstheten, eller som den unge jenta som ble vandret hjem, faller i en dyp søvn når en grotesk skapning kryper inn i munnen hennes.
Ingen fyller drømmeaktige bilder med like mye mareritt implikasjon som Lynch, og 'Del 8' ser at regissøren bruker hele spekteret av sine kunstneriske sensibiliteter, ettersom han fortsatt er opptatt av å presentere det som interesserer og tydelig underholder ham. Når surret rundt episoden dør, vil det sannsynligvis være en av de mer polariserende timene med Twin Peaks: The Return, og det er absolutt en time verdig den diskusjonen.
Twin Peaks fortsetter søndag 9. juli med 'Part 9' @ 21:00 på Showtime.
Bilder: Suzanne Tenner / SHOWTIME
