Twin Peaks tar to vilt forskjellige tilnærminger i avsnitt 3 og 4

Bekymringer for at David Lynch og Mark Frosts tur tilbake til Pacific Northwest og den titulære byen Twin Peaks ville være en omvokning av den opprinnelige serien eller en rekke nostalgiske tilbakeringinger ble i stor grad lagt til ro under den tredje sesongens to timers premiere forrige uke. De lange, digressive og kanskje til og med selvutbydende episodene var i stor grad blottlagt de sjarmerende antikviteter fra byen som, overfladisk uansett, tiden tilsynelatende glemte. Det var ingen kake, Double R Diner eller Audrey Hornes salesko. I stor grad fraværende var også de sære følsomhetene i seriens første sesong, og i stedet for i stedet en ugjennomsiktig følelse av formodning.

I løpet av de første to timene introduserte Lynch publikum til Twin Peaks-verdenen uten å bruke mye tid der i det hele tatt. I stedet valgte han å gjøre et high-definition luftfoto av Manhattan-skyline til noe fryktelig, og å okkupere en hems med en tom glassboks først for å bli fylt med et monster laget av røyk og lys, og deretter den virkelige Dale Cooper, på vei ut av Black Lodge etter å ha tilbrakt 25 år der som Laura Palmer lovet i seriens da forvirrende (og nå underlig rik) finale. Lynch og Frost var med andre ord ikke så interessert i å koble seg sammen med tidligere glorier eller å spille til den stemningsfulle naturen. Denne vekkelsen av Twin Peaks er ikke blottet for den sterke følelsen av sentimentalitet. Det er der i måten karakterene har alderen. Se bare på Andy mage fra livet i livet, Hawks briljante hvite hår, eller hvordan serien utvider tidens herjinger i nærvær av skuespillere som klarte å være en del av serien før de gikk bort.

Men i løpet av de første to timene, som historien - hva det er av det på dette tidspunktet uansett - tar Twin Peaks sitt publikum med i et annet småbymordmysterium, det nevnte skrekkeksperimentet som blir utført i New York, og et Las Vegas-sett

noe. Med andre ord, showet har våget seg like mye utenfor rammen til Twin Peaks som det har reglene for TV-historiefortelling, og skaperne er helt klart ivrige etter å komme enda lenger, og utdyr stemningen til den originale serien for noe som er mye mer i stemme med Lynchs nåværende filmskapingsfølelser.

Før del 3 og 4 er i gang, er det en følelse av at disse toppene har gjennomgått et betydelig skifte. At mørket i Black Lodge som ble løsnet for et kvart århundre siden har smittet alt rundt det, og selv om Dark Dales tid i showets virkelighet tilsynelatende nærmer seg en slutt, er det ingen lignende enkel løsning for den nå permanent forstyrrede og ubalanserte naturen av verden. Det gir sannsynligvis mer forklaring på de første timene av Twin Peaks sesong 3 enn det den riktignok tynne fortellingen sannsynligvis kan opprettholde, men det fører til en diskusjon om det som er mest slående med den nye serien: måten den fremstiller seg på som en urovekkende redsel som mer i tråd med den mørke tonen i Fire Walk With Me enn den jazzfylte utradisjonen i den originale serien - i det minste i utgangspunktet.

Et slikt skifte er til stede nesten overalt i løpet av de første to timene, noe som hjelper den invasivt skumle atmosfæren å materialisere seg som tilsynelatende i glassboksen. Etter den digressive naturen til premieren, begynner imidlertid 'Del 3' å skifte seg enda lenger bort fra typiske regler for historiefortelling til en mye mer eksperimentell modus som ser Lynch lage noen fengslende sekvenser som likevel vil forlate noen seere gal av de skallede ansiktene nektelse av å gi forklaring eller omfavne klarhet. Den uregelmessige strukturen i de første episodene låner videre til magnetismen til både serier og filmskaper, og likevel krever den måten den utspiller seg fortsatt betydelige investeringer på betrakterens vegne når Lynch går for fullt inn.

Den lange merkelige turen til Dale Cooper begynte forrige uke, og det er ingen overraskelse at omstendighetene for hans reise bort fra Black Lodge ville være like uvanlige. I del 3 implementerer Lynch flere lange, nesten lydløse sekvenser der Cooper befinner seg falle gjennom verdensrommet før han blir hjulpet (?) Av to kvinner, ettersom en illevarslende dunking fra skjermen truer med å avspore hvilken lite forståelig samtale de har. Scenen i seg selv er allerede nervøs, noe som øker angsten for Cooper sin fysiske tilstand så vel som hans sinnstilstand, men Lynch forsterker møteverdenen gjennom en stammeteknikk som endrer utseendet til bildet og dets bevegelser, noe som gjør betrakteren hyper klar over at det de ser på har vært og fortsetter å bli manipulert.

Den stilltiende bevisstheten om Lynch som en usett arkitekt av Twin Peaks 'verden gjennomfører når det fremgår av Coopers eksodus fra Black Lodge, blir sett til et sett med regler. Disse reglene betyr at for Cooper å forlate Dark Dale må returnere, noe han ikke er altfor ivrig etter å gjøre. Selv om Dark Dale ikke er så bra - det er mye gule og svarte goo som kommer ut av ham - det som er igjen av er i virkeligheten som Cooper prøver å komme tilbake til. Det betyr at en uvitende tredje doppelganger må trekkes tilbake inn i Black Lodge. Den dødsdømte Dougie koser seg litt med en jente som jobber når Black Lodge's Red Room lar ham forlate frokosten på gulvet før han forlater eksistensplanet helt.

Det som kommer fram i det røde rommet er lokkende fulle av hint om noe større som skjer. Dougie blir fortalt at han er produsert med et formål før han blir til en Ray Harryhausen-esque svart masse og deretter redusert til en gullkule. I kjølvannet av Dougies bortgang henger Lynchs kamera ertende på en kjent ring som seerne av Fire Walk With Me vil kjenne seg igjen, og hintet igjen til en større fortelling ved spill. Effekten av 'Del 3' er da ikke bare for å få Cooper tilbake i den virkelige verden, men for å ytterligere etablere abstraksjonen som er Twin Peaks. Timen reduserer Cooper til en nesten blank tilstand, bare i stand til å gjenta de enkleste setningene rettet mot ham. Det er ikke for mye strekk å tro at publikum opplever noe lignende.

'Del 4' tar en omvei fra abstraksjonen av Cooper's retur for å fylle ut de blanke delene av go-on i Twin Peaks ved å styre inn i komisk absurditet. Det er første gang seriens sans for humor og hjertet hennes virkelig blir vist frem i vekkelsen, først og fremst preget av Coopers fortsatte forvirring og hans Lynch-lignende ugjennomtrengelighet når det gjelder å svare på spørsmål. Det meste gir imidlertid timen et overraskende fokus på den fremdeles for det meste immaterielle fortellingen, mens den også sjekker av et imponerende antall av seriens angivelig meget lange liste over gjestestjerner. 'Del 4' alene hilser Robert Forster, Naomi Watts, David Duchovny (som kommer tilbake som Denise), Brett Gelman, Ethan Suplee velkommen, og, i det som kan være et høyt vannmerke-merke i form av dens evne til å bli direkte komedie, Michael Cera som Wally, sønn av Andy og Lucy.

'Del 4' dingler noen lokkende tråder med hint av David Bowies agent Phillip Jeffries og Blue Rose, samt en konflikt mellom Cooper og Dark Dale som kan gi interessante resultater. I det hele tatt er Twin Peaks bare fire episoder inn i denne nye sesongen, og selv om den er flere tiår fjernet fra den opprinnelige sendingen på kringkastet tv, ser det ut til at serien bare har blitt bedre med tiden.

Twin Peaks fortsetter neste søndag @ 21:00 på Showtime.

Bilder: Patrick Wymore / SHOWTIME