I tilfelle du ikke har hørt, kommer DC Comics til å starte hele serien for tegneserier i sommer, selv om det sist ble det for fem år siden. Marvel Comics slo også ut det helt nye, helt forskjellige Marvel Universet i fjor, som startet på nytt alle sine forskjellige serier med helt nye # 1-er.
Begge (videre) retoolingene er resultatet av fortsatt suksess for underholdningsgigantenes respektive delte filmatiske universer - vel, i tilfelle av DC, den forventede suksessen, da DC Extended Universe ikke vil være fullt etablert før neste måneds Batman v Superman: Dawn of Justice treffer teatre. Etter å ha tilbrakt flere tiår fanget i en egen ghetto, begynner tegneserieforlagene å få en smak av det kjære massemarkedet som lenge har unngå dem, og ved å ha sine respektive tegneserieoppstillinger reflektere nærmere teltstangfilmene som publikum snur ute i hopetall for, har de en sjanse til å plukke opp i det minste noen få av disse seerne som nye lesere - eller, i det minste, det er håpet.
Men det viser seg at filmene kan ha mye mer å lære tegneseriebransjen enn bare dypere merkenavnet anerkjennelse eller overfladisk ligner. Det kan faktisk godt hende at Marvel Cinematic Universe er den etterlengtede frelseren for sin utskriftsmotpart, og bidrar til å levere den til det lovede landet med kulturell allestedsnærværende. Dette er hva tegneserier kan lære av tegneseriefilmer.
Generell publikumstilgjengelighet
En av de største faktorene i MCUs fortsatte suksess er tilgjengeligheten for publikum på alle striper; filmene tar de moderne essensene til karakterene det gjelder, refererer til viktige narrative eller estetiske berøringssteiner fra deres fem tiår med publisering, og kaster deretter ut resten. Det er det beste fra begge verdener for seere, ettersom de ikke blir tvunget til å vade gjennom massive hauger med ryggsaker (mange av dem er siden blitt koblet sammen på nytt), men fortsatt drar fordel av deres eksistens.
Dette er faktisk ikke tapt på verken Marvel eller DCs publikasjonskontorer. Faktisk er det å forsøke å trenge nålen til kontinuerlig kontinuitet (som den komiske trofaste klirren for) og et nytt utgangspunkt (for generelle publikum) selve motivasjonen bak deres uendelige omstarter. Fangsten her er at disse linjeovergripende fornyelsene har en tendens til å gjøre ting enda mer innviklet i stedet for strømlinjeformet; i tilfelle av DCs New 52, som så sin langvarige serie fra 1930-tallet miste nummereringene for helt nye førsteutgaver i 2011, var alle karakterene ment å vende tilbake til yngre, edgier versjoner av seg selv som bare hadde kommet inn i deres forskjellige superhelt karrierer noen år tidligere - bortsett fra at DC ønsket å opprettholde visse aspekter av karakterenes tidligere kontinuiteter. På denne måten har Batman fremdeles sin første og tredje Robins "uteksaminert" til sine egne superheltidentiteter, har sin andre Robin død, og har for øyeblikket en fjerde sidekick alt innenfor ett tiår.
Så er det det upraktiske faktum at uansett historielinje eller "hendelses" -serien som sparker i gang, er disse publiseringsstuntene alltid kortvarige. The New 52s forestående bortgang senere i år kan være det nyeste eksemplet, men et hvilket som helst antall karakterdødsfall, fra Superman til Captain America til den andre Robin, er mer enn rikelig bevis på egen hånd. Å vite at for eksempel det helt nye, helt forskjellige Marvel Universet kan ha en begrenset holdbarhet, må ta en mengde på enhver mulig lesers vilje til å kjøpe inn (og det er absolutt et veldig stort "kjøp", gitt alle månedlige titler og miniserier som omfatter slike narrative initiativer).
Stivnet historiefortelling
Til tross for noen få små tilfeller ( The Incredible Hulk , for eksempel ble utgitt på andreplass, men deretter omstokket lenger ned i fortellelinjen), utfolder Marvel Cinematic Universe seg i sanntid; når seerne kommer inn på The Avengers: Age of Ultron , er det virkelig tre år etter at superheltholdet først samlet seg for å gjøre sin verdensbesparende ting. Og selv om, ja, Ant-Man kan ha en tilbakeblikk til 30 år tidligere, eller Agent Carter kan bli satt av 40 år før det, er disse inneholdt historielinjer som tjener til å forsterke det som skjer i dag. Å ha bare et begrenset antall filmer eller TV-serier utgitt per år skader absolutt ikke noe, og står i sterk kontrast til det store antallet titler man er nødt til å konsumere for å følge med Marvel og DC Comics linjebrede fortellinger.
Det kan virke som et lite poeng, men det er faktisk ganske betydelig. Tenk på at publikum kan se på karakterer som blir sammen med dem, eller at når en ny franchise snurrer fra hovedaksjonen - Guardians of the Galaxy , ser vi på deg - det føles organisk og relatert, ikke en obligatorisk markedsføringsramme til neste store "arrangement." Kombinert med mangelen på retconning (vel, med den eneste forekomsten av kortfilmen Agent Carter som erstattes av TV-seriens etterfølger) og med MCUs nyere debut - er vi nå bare åtte år inn i hele historiefortellingen - det er fremdeles overraskende enkelt for nye fans å hente historien og følge med.
Selvfølgelig er det litt for sent for tegneserier å forenkle sin egen historie, men det kan være en leksjon å lære fremover.
