Menneskets kjærlighet til det groteske er ikke noe nytt. Før skrekkfilmer strømmet spenningssøkere og lookie-loos til Theatre Grand Guignol, leste forferdelige nyhetsbrev og picnic på krigssoner og offentlige henrettelser - så filmer som Earth vs. The Spider and Zombie Beach Party virker ganske tamme i sammenligning. De er ganske enkelt den typen schlock laget av regissører som prøver å hage noen få dollar fra stasjonen gjennom / direkte til digital krets, eller kreasjonene til forfattere som Ed Wood, som ikke klarer å forstå at de ikke er den neste Orson Welles.
Likevel, for alt det som er spottet for billige og forferdelige skrekkfilmer, har deres eksistens et formål - og det er ganske bra. Dårlige skrekkfilmer har en appell som krysser alle klasser og kategorier. Det er noe som er veldig tilfredsstillende med å krølle seg sammen med favorittfolket ditt og en stor smørete bøtte med popcorn og se på stumme tenåringer vandre gjennom skogen før de blir dratt til strimler eller fremmede inntrengerne med synlige glidelåser på kostymene deres 'terroriserende' jord. Man kan til og med si, det er bra for deg, og til og med vitenskapen har en tendens til å være enig i den følelsen.
Selvfølgelig er ikke alle dårlige skrekkflekser skapt like. Det er en viss stamtavle som slår sammen ikke-planlagte metamomenter, utilsiktet leir og utilsiktet humor, så vel som en blanding av utilfredsstillende grue og mangelfull kjødelighet. Selv de beste av de verste trenger fortsatt en viss så forferdelig-det-gjør-dine-tenner-vondt godhet, en viss gummidrakt, bøtter med rødmaling Z-klasse je ne sais quoi om du vil.
Det gjør heller ikke vondt hvis de kaster inn et par latterlige hoppeskrekk, som en tilfeldig skrikende katt eller høyskolestudenten som går nedover en gangen som er overraskende for sitt eget ansikt i et speil. Det er tross alt en linje i John Carpenters voldsomme minimalistiske klassiske Halloween som bemerker at "alle har rett til én god redsel" for All Hallows 'Eve.
Tallrike studier har understreket viktigheten av frykt og katarsisykluser i hjernen. En virkelig god skrekkfilm, chock full av uhyggelig atmosfære og pakking av nok hvite knapper til å gi en racerbilfører et panikkanfall, er definitivt et av de beste utsalgsstedene for dette behovet. Samtidig er det også noe som er fantastisk å lide - enten alene eller i pakke - en film som klappes sammen av, for eksempel, en gjødselselger i Texas som ønsker å sette sitt kunstneriske preg på verden. Med den rette innstillingen, helst en med lite lys rikelig med snacks, plutselig har buzz døde, kaoset på skjermen begynner og noe begynner å skje. Latter søler fra hvert medlem av gruppen. Individuelle ughs blir erstattet med grublinger. Om ikke lenge har en forferdelig film blitt en dypere forbindelse.
En så intuitiv aktivitet som å knaske på skitten B-klasse-terror som en plate nachos kan høres ut, men en studie publisert i tidsskriftet Poetics antydet at å se dårlige filmer er et tegn på etterretning. Post-doktorgradsstudent Keyvan Sarkhosh ved Max Planck Institute for Empirical Aesthetics studerte begrunnelsen bak å se på dårlige filmer, og fant ut at de fleste billige skrekkentusiaster ser på disse forferdelige vingene gjennom et popkulturelt objektiv. Sarkhosh foreslo at disse "'kulturelle omnivorene" er interessert i et bredt spekter av kunst og medier "og liker kultkvalitet av lav kvalitet som et" velkommen avvik fra mainstream-prisen. " I hovedsak er dårlig redsel en filmatisk aperitiff.
Faktisk er dårligheten i dårlige skrekkfilmer nøyaktig det som gjør dem tiltalende; det er tross alt ingen som ser Wolfcop (2014) fordi de synes det er en bra film. De pirrer moro på skuespillet, gir seg etter retningen og generelt MST3K-vei gjennom den grufulle dialogen og spesialeffektene med kjøpskjelleren. Det ironiske er at å plukke fra seg dårlige skrekkfilmer ikke engang ler av regissøren; det er å le med dem (stort sett). Det er absolutt ikke som grensene for god smak har tvunget flicks som 2000 Maniacs og lignende til Netflix bibliotek.
Tvert imot, for hver subtile, engasjerende film som The Witch (2015) er det fire dusin åpenbare forsøk på å utnytte sex og vold for sex og volds skyld. Jada, det er mulig en uklar Cinemax-thriller er noens Cecil B. DeMille-esque mesterverk. Mer enn sannsynlig er det imidlertid en sliter auteur som prøver å kile foten inn i den beryktede smale døren til filmindustrien. Bare tenk på alle de fantastiske regissørene som Steven Spielberg, James Cameron, Joe Dante, Sam Raimi og James Gunn - som alle startet med fryktfunksjoner for pennies-on-the-dollar.
De fleste skrekkhjelmer i Z-klasse vet at de ikke meisler det neste No Country for Old Men, men kanskje, hvis de kan jobbe et lite utdrag av filmmagi med en nesten-til-ingenting, vil de ha muligheten til å lage sine drømmefilm. I tillegg er det mange lavbudsjettere som bare elsker skrekk og ville gjennomsøke gjennom Hobgoblins og Zombie Strippers for å få tak i et anstendig digitalt HD-kamera og et finansiert filmprosjekt.
På lang sikt, uansett årsak, har dårlige skrekkfilmer faktisk kraften til å få folk til å føle seg bra. Mellom chortles, øye-rullende, skulder-klapping og stønn, kan å vise tidenes sjokkereste skrik-show bli en feiring av alt som gjør kino virkelig imponerende og overtredende. Forferdelige bilder minner også seerne om hvorfor de forelsket seg i mediet i utgangspunktet, i tillegg til at de fungerte som en veiledning for ville regissører om hva de ikke skulle gjøre.
Så neste gang du sletter Netflix-historikken etter å ha sett Troll 2 eller sjekket omgivelsene dine før du sklir Sharknado 4 fra Redbox-automaten, kan du slappe av. Dårlige filmer får deg ikke bare til å føle deg bedre; de kan være en virkelig katartisk opplevelse og antyder at betrakteren har et skarpt blikk for film, popkultur og estetikk. Feir din kjærlighet til søppelkino denne halloween og hele året.
