Alfred Hitchcocks berømte forklaring om den virkelige forskjellen mellom overraskelse og spenning - en bombe som eksploderer uten advarsel vs. blir advart om bomben på forhånd - ligger kjernen i forskjellen mellom hans film Psycho (basert på Robert Bloch-romanen) og den nye A & E-TV-serien Bates Motel, som undersøker Norman Bates 'oppvekst og hendelsene som til slutt vil forme ham til en korsdressende morder med doble personligheter.
Seriens premiere føles på noen måter som en mørkere variant av temaer og ideer fra utøvende produsenter Carlton Cuse (Lost) og Kerry Ehrins (Friday Night Lights) vellykkede TV-produksjoner. I mellomtiden kaster Hitchcocks landemerke proto-slasher-klassiker en skygge over saksgangen, på noen måter mer subtil enn andre.
Kombiner alt det med showskaperen Anthony Ciprianos forsøk på å legge grunnlaget for senere utviklinger, og det du har er en første episode som er omtrent som den unge Norman Bates (Freddie Highmore): reservert, men med potensial til å utvikle seg til noe verdt - eller, snarere, gå helt av skinnene (selvfølgelig, vi vet allerede hvilken vei Norman går …).
Imidlertid er Vera Farmiga som Norma Louise "Mother" Bates den virkelige stjernen til Bates Motel (så langt). Den første scenen antyder stille at Normans veldokumenterte Oedipal-kompleks er noe som er oppmuntret av moren, da hennes opprinnelige nonchalance overfor Highmore som snublet over hans døde far indikerer at hun kan ha slått sønnen hennes i slag og drept mannen sin på egen hånd. At forfatteren Ciapriano og regissøren Tucker Gates velger å åpne på en TV som spiller en scene fra His Girl Friday - der Ralph Bellamy diskuterer sin egen dominerende matriark til Cary Grant - er kanskje bare litt mye på nesen, men det gir en satirisk kontrast til det som følger.
Normas påfølgende handlinger i episoden - inkludert hennes observasjon av at "Gutter tar farens navn hele tiden" - viser videre at hennes manglende interesse for å opprettholde den patriarkalske ordenen har utviklet seg til noe ondsinnet. Imidlertid, som vist under hennes personlige interaksjoner med Norman, er hun mer sammensatt enn bare et offer for generell misogyni - skjønt, hun har rettferdiggjørelse for å bli voldelig, etter det implisitte (?) Overgrepet fra mannen sin og blitt angrepet av Keith Summers (W. Earl Brown).
For ikke å nevne, sjansen for at hun - og alle de andre kvinnene i Normans liv for den saks skyld - kan ende opp med å lide brutalitet i hendene på den mistenkelige sheriffen Royce Romero (Nester Carbonell) og den misvisende (?) Uskyldige stedfortreder Zach Shelby (Mike Vogel), basert på foreløpige inntrykk av hva Norman avdekket under motellets hytte-tepper. Offiserens timing kan ha vært perfekt upraktisk for Bateses, men bekymringene deres tilsynelatende strekker seg utover eventuelle ulovlige aktiviteter som Norma og hennes sønn kan være opp til.
Når vi snakker om det: Normans interesse for det motsatte kjønn utvikler seg ikke på en sunn måte, mellom ham som leser en nyvunnet bok full av skisser som skildrer kvinner som blir fysisk mishandlet (Normans ekvivalent med "skitne magasiner" på soverommet hans) og hans nylig- skaffet seg besettelse med Bradley Martin (Nicola Peltz) - en potensiell kjærlighetsinteresse, hvis uoverflate måte og blond hårfarge sannsynligvis har fått unge Mr. Bates til å forestille seg at hun var hvordan moren hans var da hun var yngre (skumle …).
Du må føle deg enda mer synd på Emma DeCody (Olivia Cooke), den kort sett ungdomsskolejenta med cystisk fibrose som umiddelbart liker en vanskelig, men likevel sjarmerende, ung normann (mens hun forblir salig uvitende om hva hun får til).
Ciapriano og Gates holder seg opptatt i premieren (med tittelen "First You Dream, Then You Die"), mellom å etablere alle disse karakterdynamikkene, plante frøene for en Twin Peaks-esque utforskning av den lille byen Amerikas mørke side OG montere i biter av psyko-visuell ikonografi og hyllest - noen av dem hopper ut med en gang (se: Browns lik i badekar / dusj), mens andre er mer nøye integrert i historien.
Det utgjør en hel masse psyko-seksuelt materiale og Noir-sjangerreferanser på kort tid, men det gjenstår å se om den tilnærmingen kan (eller snarere vil) bli overført til senere episoder. Naturligvis har Bates Motel fordelen fremfor noe som American Horror Story (skulle den bruke en lignende tilnærming til kjøkkensenk, det vil si) - til slutt har førstnevnte et innelåst reisemål som den ikke kan endre kurs fra.
Mellom en engasjerende kvinnelig tilstedeværelse i Farmiga som Norma og potensialet for Highmore å blomstre når Norman synker videre ut i galskap, kunne reisen gjennom en lumsk liten kystby under mage (der dens korrupte borgere møter deres kamp i Bateses). verdt å ta.
Det som gjenstår å se er om showet vil lide av det faktum at alle som ser bare venter på at "bomben" (re: Norman) skal eksplodere - siden det er tydelig at showrunnene har en mye større agenda i tankene utover å fylle ut emner når det gjelder hvordan forholdet mellom Norma og Norman slutter å være mildt forstyrrende, men likevel rart (og blir noe langt mer forferdelig).
Du kan se den første episoden på nettet ved å gå HER.
-
Stray observasjoner:
- Den nåværende innstillingen har ikke trådt i kraft så langt, annet enn som et middel til å karakterisere Norman gjennom sin iPhone musikalske valg ("Go Outside" av The Cults - passende for en spirende galning), kontra moren hans som lytter til en knitrende plate med The Rolling Stone's "Beast of Burden" (igjen, passende valg).
- Ingenting som å dumpe en kropp i vannet for å styrke båndet mellom mor og sønn, ikke sant?
- Hva er fremmed: Norman siterer Jane Eyre til sin mor eller siterer Joan Fontaine / Orson Welles filmversjon av den historien?
- Den mystiske kvinnen som stopper før hun går inn i bilen sin for å se på Norma - når hun krysser gaten og oppdager bymøtet om byveien 88 - en rød sild? Foreshadowing? Eller bare en ekstra som ikke kunne la være å se i retning kameraet?
------
Bates Motel fortsetter neste mandag med 'Nice Town You Picked Norma' @ 10 / 9c på A&E.
