[Dette er en anmeldelse av Game of Thrones sesong 5, avsnitt 5. Det vil være SPOILERS.]
-
Det er et øyeblikk sent i 'Kill the Boy' når Tyrion og Jorah seiler gjennom ruinene av Valyria, og de er vitne til at Drogon har hevet seg over hodet. Det er et blikk på Tyrions ansikt som overraskende ikke er en terror, men noe annet, noe som er mer beslektet med rent undring ved opptoget som klapper med de gigantiske lærrike vingene over ham. Tyrion vet at han ser noe spesielt som går langt utover å bekrefte at Daenerys faktisk er dragerens mor. Han ser fortiden og fremtiden konvergere på himmelen, i form av et eldgammelt, nesten mytisk dyr som ble bragt til live for øynene. Og med det kommer muligheten for reell endring. Det uregjerlige flygende krypdyret er av mangel på et bedre ord noe for menn som Tyrion å tro på. Det representerer ideen om at fortiden ikke trenger å glemmes for å få framtiden, men at fortiden kan være pleide å bidra til å få til en fremtid som ingen noen gang hadde forventet.
Det er til Peter Dinklages kreditt at han er i stand til å selge øyeblikket og gi det rettferdighet det fortjener, når han formidler undring gjennom så kyniske øyne. Det er litt som når Sam Neill og Laura Dern satte peepene sine til John Hammonds kreasjoner i Jurassic Park - fortidens perfekte blanding for å åpne dørene til en underlig og uforutsigbar fremtid. Det er ideen bak 'Kill the Boy', som viser seg å være en annen solid, plottfremmende time som også markerer halvveis poenget med Game of Thrones sesong 5.
Så overraskende som det er å si, historiene til Dany og Jon har vært noen av de mer overbevisende tilbudene denne sesongen, med sine parallelle fortellinger som fungerer som bokhenger til en større historie som ligger mellom dem. Dessuten er de ofte med på å sette den tematiske tonen for resten av episoden. Denne gangen er fokuset rett på forestillingen om fortiden, og måten uvitenhet eller hengivenhet til det hindrer fremgang i fremtiden.
Og det er ikke noe sted der fortiden og fremtiden er mer i sjøs enn i Meereen, hvor Dany er opptatt med å legge Barristan Selmy til å hvile etter at den gamle sverdmannen malte veggene røde for siste gang under et bakhold av Sons of the Harpy. Men som Danys fremtidige forlovede, Hizdahr zo Loraq (Joel Fry) er rask med å minne henne, har dragermoren opphisset harponenes sønner i stor grad gjennom hennes avslag på å erkjenne viktigheten av tidligere tradisjoner, som slåssputene. Dette skaper en skisse ikke bare mellom Dany og mestrene hun og hæren hennes har avsatt, men også mellom henne og de frie mennene og kvinnene hvis tradisjoner hun tilsynelatende tramper på. Som okkupasjonsmakt glemmer Dany at jobben hennes vil bli gjort tusen ganger vanskeligere hvis hun prøver å tørke Meerens fortid ren; hun må erkjenne at så dårlig som hun vil marsjere inn i fremtiden, vil det alltid være et stykke fortid som også må følge.
Du skulle tro at noen som (mer eller mindre) har ansvaret for tre utrolig kraftige relikvier fra fortiden, ville være de første til å innrømme hvor viktig historie er. Men Dany er så fokusert på å skape den perfekte fremtiden, det er ikke før hun har hatt det bra å sitte ned med Missandei at det blir tydelig hvordan de to endene må møtes i midten hver så ofte. Det er nøkkelen til hva Jon prøver å selge resten av Nattvakten, da han foreslår tusenvis av år med blodig antagonisme mellom det frie folket og mennene på veggen, blir satt til side for gjensidig fordel for begge sider.
Å se Jon og Dany i posisjoner der de ikke bare må ta beslutninger, men beslutninger som potensielt vil ha enorm innvirkning på store deler av historien, har vært en av de mer imponerende aspektene av sesong 5. Og her demonstrerer 'Kill the Boy' hvordan vekten av disse beslutningene vil bære på dem begge når de går fremover; hvordan de må gjøre den upopulære tingen for å få til positive forandringer. Og det er sannsynligvis ikke tilfeldig hvor tett både Jon og Danys historier speiler hendelser i det virkelige liv om langvarige militære okkupasjoner og grupper atskilt med en relativt tynn margin tilsynelatende styrt mer av deres aggresjonshistorie enn de er muligheten for en fredelig fremtid.
Men hvis Jon og Dany er på vei opp tråder der fortiden og fremtiden blander seg på interessante måter på makronivå, er Sansas tråd den samme tingen på mikronivå. I et underlig sjarmerende øyeblikk får Sansa en stor gevinst ved et middagsbord som deles av to menn som har hjulpet til med å utslette Stark-navnet fra planeten. Ettersom Ramsay bruker Reek for å hevde sin makt over sine forlovede (og over menn generelt, egentlig), er Roose rask med å påpeke at selv om hans jævla sønn nå er legitim, vil han stadig måtte jobbe for å bevise at legitimitet med en annen Bolton er på vei. Det er et lite øyeblikk, men utseendet på Sansas ansikt sier like mye om fortiden og fremtiden som Tyrions ærefryktighets øyeblikk som ser på Drogon flyr over hodet.
En av nøkkelstyrkene til Game of Thrones er at publikum ofte blir like oppslukt av fortellinger fra fortiden som karakterene er. Det er en serie som stoler like mye på de som ser på å bli investert i historien til Westeros og utover, som det gjør nøkkelspillerne. Og hvis denne episoden oppnår noe, ligger det i erkjennelsen av hvor viktig fortiden vil fortsette å være, når fremtiden begynner å utfolde seg for karakterene og publikum.
-
Game of Thrones fortsetter neste søndag med 'Unbowed, Unbent, Unbroken' @ 21:00 på HBO. Sjekk en forhåndsvisning nedenfor:
Bilder: Helen Sloan / HBO
