Green Book Er The Worst Best Picture in Years (& Beviser Oscars Haven 't Changeed)

Green Book er det verste beste bildet på mange år, et mørkt sted på de 91. Academy Awards, og en som kan sette veien til Oscars tilbake. Hvert år har filmfans de samme argumentene om Oscar-utdelingen: hva symboliserer de, og er de egentlig så viktige? Det er faktisk alltid verdt å huske at akademiet aldri har gitt ut sine prestisjetunge priser basert på meritter alene. Det er flere faktorer som spilles, og de kan uten tvil ha mer svai over de endelige resultatene enn om filmene det gjelder er bra eller ikke.

Årets seremoni føltes spesielt representativ for den detalj, da Peter Farrellys svært splittende biografiske drama Green Book slo oddsen og vant Beste bilde, sammen med to andre store priser (Beste originale manus og beste skuespiller). Sosiale medier brøt umiddelbart ut, og kritikere stilte spørsmål ved valget, gitt at de antatte frontløperne var Roma og Black Panther, som begge ville vært mer populære valg.

RELATERT: Hvorfor Green Book vant det beste bildet

Avgjørelsen har mildt sagt vært kontroversiell. Samuel L. Jackson virket virkelig bedøvet over å tildele filmen Beste originale manus, Spike Lee lot misnøye være kjent for alle, og til og med filmens stjerne Mahershala Ali så ut til å synes øyeblikket er mislikende. På en kveld full av positive tegn på fremgang for både akademiet og Hollywood, føltes den endelige utmerkelsen som en rekke skritt bakover. Det er ikke bare at filmen er et dårlig valg av beste bilde - og faktisk et av de verste de siste tiårene - det er at den symboliserer så mye om filmindustriens stahet og uvilje til å endre, og hvordan det kan komme tilbake til å bite dem hardt i fremtiden.

• Denne siden: Hvorfor grønn bok ikke fortjener det beste bildet

• Side 2: Hva Green Book's Win virkelig sier om Oscar

Hvorfor grønn bok ikke fortjener det beste bildet

Arten av Green Book-gevinsten kan ikke bare diskuteres i form av bare kvalitet, men det er et bra sted å starte. Selv om det ikke engang var årets verste beste nominerte bilde - den æren fremdeles faller til Bohemian Rhapsody, en film med ofte forvirrende nivåer av kreativ ineptitude - følte fortsatt den faste og uinspirerende formelen til Farrellys film seg verdig til toppremien. For det første var konkurransen rett og slett for stor og helt ute av Green Book-ligaen. Det var en av de svakere anmeldte filmene til årets nominerte, og dens kritiske og kommersielle suksesser ble lett oppveiet av filmer som A Star Is Born eller Black Panther. Der Marvel-filmen og andre som Alfonso Cuarons Roma, Yorgos Lanthimos The Favorite og Spike Lees BlacKkKlansman bød på friske, livlige og presserende historiefortellinger på tvers av stilarter og sjangre, føltes Green Book som en film ut på tid, laget den slags koselige drama stort sett for hvite publikum på 1980-tallet. Det er en grunn til at folk fortsetter å sammenligne det med Driving Miss Daisy.

På et grunnleggende filmskapende nivå er Green Book fin, men utpreget uinteressant. Det er å regissere 101, de grunnleggende fundamentene for et tvilsomt manus, en skjev tone og en veldig blandet pose med forestillinger. Mahershala Ali er forventet utmerket, og bringer nyanser av verdighet og sårbarhet for Dr. Don Shirley der det ikke er noen på siden. Derimot, Viggo Mortensens tur som Tony “Lip” Villalonga føles som en dårlig parodi på en italiensk-amerikansk tøffing. Det er SNL som gjør The Sopranos, men ikke så morsomt.

Allerede før de tvilsomme historiske detaljene i filmen blir berørt, blir Green Book posisjonert som den beste filmen i et år der slike som enker, åttende klasse, kan du noen gang tilgi meg ?, rytteren, du var aldri virkelig her, og Spider-Man: Into the Spider-Verse ikke en gang ble nominert til Best Picture er mistenkt.

Hvorfor grønn bok er verre enn noen Oscar-vinner siden krasjet

Paul Haggis 2004-film Crash forblir målestokken for dårlige Oscar-avgjørelser av en grunn. Det er en film som har aldret seg fryktelig og i dag er mer akseptert som en av, om ikke den verste noensinne, filmen for å vinne Best Picture. Konkurransen er tøff på den fronten: fra 1952-tallet The Greatest Show On Earth som vant i et år der Singin 'in the Rain ikke engang var nominert, til den nå beryktede kampen mellom Shakespeare in Love og Saving Private Ryan som resulterte i førstnevnte nær feiing fra seremonien i 1999, til Ron Howards A Beautiful Mind som slo Moulin Rouge, den første The Ringen av Ringen-filmen, og Mulholland Drive (den siste var ikke nominert til beste bilde, men ble nylig kåret til det 21. århundres beste film langt). Alt i betraktning er det faktisk ganske enkelt for akademiet å ta feil valg fremfor det riktige.

Det er klart, mange av disse seirene har aldret seg dårlig. Ingen vil noensinne anse Kramer fra 1979 mot Kramer som en mer kunstnerisk verdig film enn All That Jazz eller Apocalypse Now, som begge slo for Best Picture. Noen gevinster føltes imidlertid dårlig selv den gangen. Shakespeare in Love's seier over Saving Private Ryan ble mye sett på som et bevis på at kampanje betydde mer enn kvalitet, og seieren er fortsatt en av de beste casestudiene vi har om kraften til den nå beryktede Harvey Weinstein på hans bransjepremie. Crash Best Picture-gevinsten ble nesten umiddelbart søkt av kritikere og filmfans, spesielt siden det skjedde på bekostning av det mye mer kommersielt og kritisk vellykkede dramaet, Brokeback Mountain.

Crash føles som en passende sammenligning med Green Book av flere årsaker. Begge filmene har juvenile holdninger til temaet rase, begge er opptatt av å posisjonere hvite menn som de emosjonelle og moralske kjernene i fortellingen deres, og begge har ellers respekterte ledende menn som hammer det opp til nær uutholdelige nivåer. Begge filmene føles som tilbakeslag til en annen epoke med filmskaping, men ikke en vi nødvendigvis ønsker å komme tilbake til. Crash har i det minste fordelen av å være 100% fiksjon, mens Green Book er basert på sanne hendelser og allerede har møtt fjell av kritikk for hvor mye fortellingen favoriserer Villalonga over Shirley, noe familien hans har utlyst mange ganger. Hver films veldig arkaiske og forenklede løpeforhold, særlig mellom svarte og hvite mennesker, koker ned til den sangen fra musikalen Avenue Q: Alle er litt rasistiske. Det var uaktuelt i 2005: I 2019 føles det katastrofalt.