Netflix innholdsdrypp går i et så upretensiøst tempo at det til slutt vil være noe overlapp. Den overlappingen kan manifestere seg på noen interessante måter, utilsiktet (kanskje?), Og skaper en blokk med programmer som komplimenterer hverandre, til tross for at de ikke har noen forbindelse utenfor deres bingeable status på strømmetjenesten. Det ser ut til å være tilfelle med The Innocents , Netflix 'nye YA-romantikk / overnaturlige drama. En merkelig overbevisende serie som følger June (Sorcha Groundsell) og Harry (Percelle Ascott), et par kjærlighetssuksede tenåringer på flukt, som oppdager (tidlig i sin virkelighet) at Juni besitter noen ekstraordinære formforskyvende evner, og at hun familiehistorie er (naturlig) innhyllet i hemmeligheter og løgner.
Det som først treffer med The Innocents , bortsett fra å medstjerne Guy Pearce som en mystisk vitenskapsmann ved navn Halvorson, som jobber direkte med en isolert gruppe kvinner som også har formforskyvende evner som juni, er dens produksjonsdetaljer, som inkluderer en skånsom av feiende vista-skudd som fanger den idylliske avstanden til Halvorsons sammensatte / kommune, samt det daglige livet i juni og hennes far, den strenge, litt paranoide John (Sam Hazeldine) og hennes agorafobe bror Ryan (Arthur Hughes). Oppmerksomheten på detaljer, detaljene om hvordan karakterene lever og bruker tiden sin, er med på å få seriens setting til å føles ekte og levd i. Den omtanken går langt i å overbevise betrakteren om å holde seg til det outlandske innbilsket og se hvor akkurat denne historien går.
Mer: Disenchantment Review: Matt Groening vender tilbake, men magien er ikke ganske der
Selv om historiedetaljene er påviselig forskjellige, er stemningen til The Innocents , fremhevet av både den kjølige atmosfæren og den attraktive kinematografien som favoriserer en blågrå palett, sammenlignbar med et par nyere Netflix-ankomster: den tyske tidsreiseserien, Dark , and det skandinaviske teenapokalypsdramaet, The Rain. Å utnytte den stemningen og følelsen av sted er med på å få The Innocents over sitt første store hinder - å forklare hva faen skjer uten å miste publikum eller drukne dem i utlegg.
For det formål klarer seriens to første episoder å dekke mye grunn (bokstavelig talt), mens de fremdeles setter scenen for et større mysterium å utfolde seg. Juni og Harrys tenåringsopprør (eller egoisme, hvis du ser på foreldrenes perspektiv) er bare en del av historien som blir fortalt, og heller enn å fungere som den eneste innbydende hendelsen i serien, parets halvbakte plan avvikler utilsiktet for å sette dem på et kollisjonskurs med Halvorsons forsøk på å lokalisere Juni og bringe henne tilbake til kommunen der moren Elena (Laura Birn) for tiden er bosatt (eller potensielt blir holdt fanget). Halvorsons mann for dette oppdraget er Steinar (Jóhannes Haukur Jóhannesson). Steinar, som er død for Game of Thrones 'Pilou Asbæk, har flaks eller ulykke med å være gjenstand for de to første “skiftene” som er sett i serien. Først av Runa (Ingunn Beate Øyen), som jobber med Halvorson, og senere av Juni, etter et riktignok feilaktig forsøk på å tvinge henne til en varebil på siden av en øde landevei utenfor London.
Bortsett fra naturen til disse formforskyvende kvinnene, hvordan deres evner fungerer, og om de kan skifte inn i kroppen til noen andre enn Steinar, arbeider The Innocents med en spennende følelse av tvetydighet angående Halvorsons studier og hans intensjoner med juni og kvinnene som allerede er bosatt i hans vitenskapelige kommune. Denne mangesidede tilnærmingen fungerer til fordel for fortellingen, som, hvis den utelukkende hadde fokusert på den ene eller den andre, raskt ville ha gått tom for veien. I stedet utvikler serieskapere, forfattere og utøvende produsenter, Hania Elkington og Simon Duric, et mangfold av tråder, som alle vever historien til et mye større, mer tilfredsstillende billedvev.
Som Dark legger The Innocents tid og krefter på å lage fortellinger for de voksne - John, Elena, Runa, Halvorson, etc. - som opererer utenfor deres forhold til barna sine. De voksne er ikke en-lapp skurker eller clueless monstre for å kontrollere sine barns liv og forhindre dem i å oppnå noen følelse av frihet. I stedet strekker interessene og bekymringene seg langt utenfor grensen til foreldreskap. Å gi de voksne større interiør utvider omfanget av historien på en måte som kommer alle karakterene til gode. Eksempel: en hel tråd finnes om Harrys mor, Christine (Nadine Marshall), en politietektiv som er avhengig av sønnen sin for å hjelpe til med å ta vare på sin funksjonshemmede far, Lewis (Philip Wright).
Effekten av Harrys fravær tvinger da publikum til å se på hans og Junis beslutning fra en annen vinkel, en som gjør den ellers romantiske avgjørelsen til to unge elskere til noe som også er egoistisk og uvøren. Det er sjelden at en serie ikke setter publikum ordentlig i tenåringens leir, eller gjør foreldrene helt til clueless voksne, ikke bare uvitende om i hvilken grad de ikke kjenner barna sine, men også frustrerende uinteresserte. Selv om The Innocents dreier seg om et mangfold av karakterer som tråkker fast i hemmeligheter og løgner, er selve fortellingen mer interessert i å la karakterene oppdage sannheten for seg selv, i stedet for å holde den fra dem mens de langsomt hiver publikum inn.
Bortsett fra sin liste over godt tegnet, engasjerende karakterer, er kanskje det sterkeste aspektet av The Innocents tidsstyring, noe andre nyere YA-sjanger-serier, som de slyngende Runaways eller Cloak & Dagger, sliter veldig. På bare åtte, timelange episoder beveger den første sesongen seg på et betydelig klipp, betydelig raskere enn de nevnte superhelteshowene, samt mange andre programmer som er tilgjengelige på Netflix. Til syvende og sist klarer denne merkelige lille YA-serien å levere et fremdriftsfullt plott sammen med overbevisende voksne karakterer som forsterker historien rundt ungdommens hovedpersoner.
