I april 2016 besøkte vi Atlanta-produksjonen av Edgar Wrights Baby Driver, og et av de første intervjuene våre om dagen var med Jon Bernthal som har en pen birolle i den stilige bilaksjonen. Bernthal spiller Griff, muskelen til et av heisteamene omtalt i Baby Driver.
Du har kanskje sett Bernthal i HBOs The Pacific langt tilbake da, og kanskje ble han stjernen han er nå i de tidlige dagene av The Walking Dead, men nå er Bernthal overalt, inkludert på Netflix som scenestiler i sesong 2 av Daredevil hvor han spiller Frank Castle alias Marvels Punisher som får sin egen serie senere i år. I samtalen kommer det kort opp, når vi diskuterer å jobbe med Edgar Wright, og komme inn på praktiske effekter og stunts … kanskje litt for mye.
Så hva kan du fortelle oss om Griff? Vi vet egentlig ikke noe om denne karakteren.
Jon Bernthal: Um … ikke mye, ikke mye. Jeg vet ikke, jeg føler at jeg lever i en verden av hemmeligheter nå, for jeg har nettopp holdt på med all denne Marvel-pressen. Ja, mann, se, han er en del av mannskapet, han er en del av heist-mannskapet. Han er liksom et motvillig vitne til Babys utrolige kjøreferdigheter. Jeg synes han er litt tung. Jeg tror han har noen reelle tvil om denne friskstilte unggutten som har så mye ansvar på hendene, og jeg tror det vil spille ut når vi spiller mer av det.
Jeg ser tårn tatoveringen.
Jon Bernthal: Øh, he.
Så vi vet hva det betyr.
Jon Bernthal: Vet du hva det betyr? Hva betyr det?
Du drepte noen.
Jon Bernthal: Jeg vet ikke.
[Ler] Kan du fortelle oss om de andre tatoveringene på nakken din?
Jon Bernthal: Du vet, de er også på hendene mine. I dag har jeg på meg hansker, så vi slipper å gå gjennom det. Men jeg tror det er en viss henvisning til at han tilbringer litt tid i fengsel, sånt.
Beslektet: Jon Bernthal forklarer hva som gjør Edgar Wright til en unik regissør
Mange tegn er definert av et visst fargeskjema, ikke sant? Så jeg antar at grå er din greie?
Jon Bernthal: Ja, dette er antrekket til den første bank heist. Som jeg antar at ideen er å gå i dresser for å blande inn, du vet hva jeg mener, med masker og deretter joggesko slik at vi kan komme oss unna.
Hva er noen av de andre antrekkene du får på deg i løpet av filmen?
Jon Bernthal: Rett etter denne første heist, er det en scene hvor vi får inn hverdagsklærne våre. Og jeg tror at jeg og designeren, slik hun så på det, går fra som douchey til mer douchey. [Journalister ler] Jeg synes kjolen min er ganske tvil, det er min stil. Jeg er en snill fyr. Hun minner meg alltid om det. Griff, ikke Jon!
Kan du snakke om å jobbe med Edgar? Hvordan har du funnet samarbeidsprosessen?
Jon Bernthal: Se, jeg mener, helt klart, det er derfor du logger deg på noe sånt som dette, for å jobbe med en slik. Han er en visjonær. Hver direktør, hver jobb er annerledes. Jeg tror at med dette prosjektet er det så spesifikt at denne filmen allerede eksisterte i Edgars sinn før. Noen ganger blir du innkalt til noe og til og med med de store regissørene, er det liksom, alle kommer dit og spiller og du finner ut hva det er. Jeg tror han er annerledes. Jeg tror at disse filmene finnes i hans sinn før du kommer dit. For ikke å ta av deg selv eller de andre utøverne, kan jeg bare snakke for meg selv, men det tar på en måte alt presset av deg, du viser bare opp og er en uber marionett for det han vil. Siden så mye av denne filmen er satt til musikk, handler det egentlig om å passe inn i den strenge koreografien. Jeg tror det er en frihet i grenser. Men tenk, som jeg sa, filmen eksisterer i hans sinn, og det er slags, når du sier hopp, spør ham hvor høyt når du allerede er i lufta. Det er et svar med lang ass på et kort ass-spørsmål.
[Ler] Hvor utfordrende har det vært for deg, å holde deg i takt og alltid gjøre alt for musikken?
Jon Bernthal: Det er kult. Se, mann, full avsløring, dette er ikke et enormt - for meg, jeg er ikke så mye her, vet du hva jeg sier? Jeg tror ikke han ber noen være danser. Vi filmer ikke en musikkvideo. Jeg tror som jeg sa før, du vet, det kan føles begrensende til, "OK, vi må skyte denne scenen, og den må alt passe inn både rytmisk og med tanke på hvor lang tid det er i en bestemt låts tid" - det er en frihet i det. Det er en frihet til å spille. Og det er en frihet, tror jeg, å utforske litt, fordi den faktisk er innstilt på musikk. Jeg har ikke blitt bedt om å trekke noen vanvittige dansetrinn, det er ikke sånn i det hele tatt, men det er definerte karakterøyeblikk, innenfor musikken. Og som jeg sa mange ganger, jeg mener, hvis du ser gjennom historien, ikke for å oppføre deg som en kunstnerisk-fartsy douche, men du ser på historien til kunst, teknikk og begrensninger som det kan også gi mulighet for stor frihet.
Hvor vil du si at Griff passer inn i dette mannskapet? Vi vet at baby er en slags getaway-fyr, hva med Griff? Er han muskelen, mengden kontroll?
Jon Bernthal: Ja, jeg tror han er mer av muskelen. Han er lik den siste fyren du vil, men du er glad for at han er med på laget ditt, ikke på de andre, vet du hva jeg mener? Jeg tror i denne situasjonen, jeg tror ideen bak ham er, han er en slags fyr som er god å ha i en klype, men som han kan være irriterende, vet du hva jeg mener? Jeg tror han er høy og prang, og han holder ikke meningene sine for seg selv.
Er det en spesifikk karakter du kommer til å ha diskusjoner med mest, som utveksling?
Jon Bernthal: Du vet, det er virkelig en gruppe. Men jeg tror at han veldig tidlig har tastet inn babyen, og jeg tror det er noe som ikke gir mening, som: "Denne fyren passer ikke sammen med resten av oss, " ja.
Vi har hørt at det er et annet team av stuntmenn som er som å krasje bilene, jage opp andre mennesker, er det noen stunt som du selv kan gjøre?
Jon Bernthal: Ja, jeg mener, jeg tror ikke de bryr seg så mye om meg her. [Journalister ler] De kaster meg som bil i bilen. Jeg har lagt merke til et par ganger at det har vært meg og alle stuntgutta i bilen, og jeg er som 'okay', vet du hva jeg mener? Og jeg har en dobbel, og jeg er akkurat som, 'Du vet, han kunne …' Men det er kjempemorsomt, bilene, flyr rundt i bilene. Gjennom hele min karriere, å kunne komme nært med stuntsamfunnet og se hvor talentfulle disse artistene er og hvordan de fortsetter å bli bedre og bedre hvert år og utfordre seg selv til å gå lenger og lenger, jeg tror bare det er litt av det mest usungne talentet av virksomheten. Jeg tror de fortjener så mye mer ros enn de får, hva disse karene klarer å gjøre med biler, med slåssing, med våpen. Jeg mener, det er utrolig, og jeg har blitt velsignet av å bli kjent med så mange av dem så godt. Men jeg har aldri virkelig jobbet på denne måten med stuntførere, og mann å mann, for å kunne gjøre det de gjør og gjøre det trygt, og koreografien som tar. Du leker virkelig med liv og død der, og de er fenomenale.
Krever det mye overbevisende når de sier: 'Å, gå inn i bilen'?
Jon Bernthal: Nei, nei, nei, jeg mener, det er sprøtt om kameraer. Jeg var en atlet og jeg var en bokser og jeg skal gjøre visse ting, men jeg er full av frykt, akkurat som alle andre. Jeg har barn, jeg vil hjem. Men det er noe for meg, når noen peker et kamera mot meg, så tror jeg bare på mannskapet og alle sammen. Det er bokstavelig talt ingenting jeg ikke ville gjort hvis du ba meg hoppe av denne bygningen, "Du kommer til å være i orden, " det er så stor tillit til filmpersonalet, og jeg tror på det helhjertet. Og det kameraet, det gir deg store kjempekuler, vet du hva jeg sier? Unnskyld uttrykket mitt her.
Beslektet: Jon Bernthal avslører straffen "resonerer" med ham
Vi snakket mye om hvordan denne filmen stort sett er praktisk, ikke mye spesielle visuelle effekter, og du jobber med mange prosjekter der det har vært veldig praktisk. Hva legger den fra skuespillerperspektiv?
Jon Bernthal: Veien er bedre. Mye bedre. Yeah. Jeg mener, se, for ikke å ta vekk kunstnere fra digitale effekter, fordi de er kunstnere i seg selv, men for meg er det praktisk, det er praktisk, praktisk, praktisk, det er der, du kan ta på det, du kan se det, kan du reagere av det. Du vet, jeg foretrekker det ikke bare, men jeg tror skuespillere, det største verktøyet er fantasien din. Så det er mange ting du kan gjøre med grønnskjerm og alt det, men du vet, når det er virkelig blod å føle og leke med og spille av, og du virkelig ser hva som skjer, og du kan ta på det og føle det, Jeg tror det bare gir så mye mer mulighet til å utforske, å skape.
Hvordan har det vært å jobbe med Edgar, hva har du lagt merke til at det er annerledes ved å jobbe med ham i motsetning til de andre regissørene du har jobbet med?
Jon Bernthal: Hver regissør er så annerledes, og jeg tror at det som er uniform blant alle de flotte jeg har fått jobbe med er lidenskap. Og du vet, følelsen av at du kommer til å være i orden, at du er i gode hender. Så du skal ikke forlate settet før du har fått noe, til du har noe spesielt. Så det er bra. Jeg mener, spesielt den store frykten, som kommer fra TV, er at du kommer til å gå bort med den holdningen som: "Ok, ja, vi kommer til å være i orden, " som "Ok, det vil gjøre, "vet du, og" det vil gjøre "gjør egentlig ikke noe med meg. Jeg liker ikke det. Jeg trenger å vite at det ikke kommer til å ta to eller tre ting, at vi bokstavelig talt skal sitte her til mannen min er lykkelig. Og hvis mannen min er lykkelig, er det derfor vi er her, ikke sant? Så jeg har lagt merke til det med ham. Han lar deg ikke alltid vite når han er lykkelig, vet du? Han er ikke en av de karene, han er ikke en stor rah-rah fyr. En annen ting som jeg føler at det er veldig ensartet, og jeg har aldri sett med noen bortsett fra for Polanski og ham, er at han alltid er der. Han er alltid der. Han er alltid på sett. Han er alltid den første fyren der, og den siste fyren som forlater, og han er alltid der, andre enhet, han er alltid der, når alle andre sover, han er der, og han har aldri bare sittet rundt og glatt seg over livet. Han jobber, jobber, jobber, alltid, og jeg elsker det, det respekterer jeg.
Apropos å søke på scenene flere ganger, kan du snakke om at opplevelsen vil like stuntene? Sammenlignet med tidligere stuntarbeid som du har gjort, hvordan har det vært å gjøre noen av disse mer dynamiske bilscenene?
Jon Bernthal: Jeg mener, vi er fortsatt inne i det. Jeg tror at fordi så mye av bilens ting vi må stenge veiene, skyter vi det i helgene, så vi får skutt en liten liten uke en gang, så kommer vi tilbake et par helger senere, og det er det vi er i ferd med å komme til denne helgen. Jeg mener, jeg får det til, det er en prosess, og du vet, igjen, de beslutningene tas i rom jeg ikke er invitert til, vet du, det er litt over lønnsklassen min. Så du må bare vite på slutten at du lager noe spesielt, og det vil ta å gå tilbake og tilbake og tilbake for å få det riktig, og det er en del av avtalen.
Mer: Edgar Wright forklarer Baby Driver's Origins
En talentfull, ung getaway-sjåfør (Ansel Elgort) er avhengig av at det personlige lydsporet hans er det beste i spillet. Når han møter jenta hans drømmer (Lily James), ser Baby en sjanse til å grøfte sitt kriminelle liv og gjøre en ren getaway. Men etter å ha blitt tvunget til å jobbe for en kriminalsjef (Kevin Spacey), må han møte musikken når en dødsdømt heist truer hans liv, kjærlighet og frihet.
