Med de to første episodene som kommer fra regissør Paul WS Anderson, er YouTube Premies sci-fi-drama Origin stort sett en pastiche av en håndfull populære og innflytelsesrike sjangerfilmer og TV-show fra de siste fire tiårene eller så. Serien løfter uten tvil fra Blade Runner, Alien , The Thing, Passengers, og til og med Andersons egen sci-fi-horror-løp, Event Horizon , og sender hvert eneste stykke ut via et narrativt kjøretøy som virkelig ligner på Lost . Og til tross for alt dette klarer serien å være lett forbrukbar, som om kjentheten til de mest fremtredende delene gjør at den kan hoppe over delen der den lærer publikum å se på. I stedet går Origin bare på en måte, noe som gjør streamingshowets noe virvete imitasjoner til en fordel i stedet for en ulempe.
Det skader heller ikke at Origin har en mangfoldig og fin ensembelbesetning, en som kan skryte av Harry Potter- alums Natalia Tena og Tom Felton som to av stjernene. Den største overraskelsen i de to første episodene er imidlertid i hvilken grad serien tar sikte på å gi lik tid til hver av karakterene sine, noe den gjør ved å flette sammen en individuell flashback-fortelling (derav Lost- sammenligningen) i den primære historien om en en gruppe romfarere som forlot seg selv på et tilsynelatende forlatt romskip (et virkelig stort og uhyggelig romskip) som er ment å levere dem til nye liv på en planet som koloniseres av et selskap som heter Siren.
Mer: Patriot Season 2 Review: An Exentric Spy Tale Mixing Melancholy & Humor Brilliantly
Serien begynner som så mange dype romfortellinger de siste årene. Denne gangen våkner en ung mann, Shun (Sen Mitsuji), før han skulle og befinner seg ombord i et tilsynelatende tomt skip. Men snart får han selskap av Tena's Lana, og resten av hovedrollen introduseres kort tid etter. Skipet de er på, er riktignok fullpakket med flere spørsmål enn svar, ettersom mysteriet om hvorfor denne gruppen reisende ble igjen blir en del av det større spørsmålet om hvorfor skipet ble forlatt i utgangspunktet. Disse spørsmålene begynner å ha større vekt når det blir klart at det var en innkjøring med et objekt som potensielt er fremmed i opprinnelse, og kan ha noen ikke så flotte design på menneskets livsformer igjen på fartøyet.
Hovedfortellingen spiller inn i Andersons styrehus, da den først og fremst drives av en rekke hoppeskrekk, voksende paranoia og et behov for å bevege seg raskt fra den ene enden av det som ser ut til å være et virkelig massivt og imponerende sett til den neste. De to første episodene er i stor grad opptatt av verdensbygging og å sette ut små, men meningsfulle branner for å introdusere hver karakter og få en jevn tone. Den tonen er ganske mørk og alvorlig, noe som ikke burde være så overraskende. Hvert nye møte blir gjort til å føle seg mer illevarslende enn det neste, ettersom de reisende lærer å stole på (eller mistillit) hverandre, ettersom hver persons overflate-quirks blir tvunget til å fungere som en stand-in for faktiske personligheter til det er deres tur å svinge for flashback-gjerdene.
Episode 1 og 2 er viet til Mitsuji's Shun og Tena's Lana, da de raskt dukker opp som de sannsynlige hovedpersonene blant den ekspansive rollebesetningen. Shuns bakhistorie etablerer ham som et medlem av Yakuza, en drapsmann som forrådte sin egen familie - broren Takeshi (Cole Horibe) - før han tok en fem-årig reise for å forlate sin urolige fortid bak. Den første episoden bruker flashbacks for ytterligere å demonstrere den imponerende (men kjente) visuelle serien har å by på. Designestetikken vil være umiddelbart gjenkjennelig for alle som har sett den nevnte Blade Runner - eller noen fremtidsrettet noir-ish-historie de siste 20 årene eller så. For å være opprinnelig kjent er de hyperavanserte bybildene like imponerende som i Netflix dyre Altered Carbon , selv om denne serien vinner ut ved å levere fysiske sett som, selv om de til tider er litt for overkonstruerte til tider, ikke sprenger fullstendig suspensjon av vantro.
Shun og Lenas bakhistorier er med på å fargelegge beslutningene de tar i den primære fortellingen, spesielt når det er på tide at de tar beslutninger i et sekund i liv eller død situasjoner. Det blir stadig mer farlig etter hvert som Origin introduserer en biologisk trussel som tar historien, igjen, til noen kjente steder, samtidig som den etablerer en solid kroppsskrekk vri bare for å komplisere ting videre.
Som vanligvis er tilfelle i scenarier som dette, klarer ofte ikke karakterer å videresende viktig informasjon til hverandre - verken om seg selv eller om situasjonen som foreligger - som uunngåelig medfører at liv blir satt i fare og til slutt går tapt. I tilfelle kaller den varmgjorte, selvsindige Baum (Philipp Christopher) en heis når Lana, Shun og et tredje medlem av kastene hevder en uttrekkbar stige i det som er skipets viktigste heissjakt. I kraft av fartøyets rare fiendtlige design, hevder showet sitt første offer på grunn av menneskelig feil. Det er en elementskaper og skribent Mika Watkins vender tilbake til igjen og igjen, spesielt når karakterenes bakhistorier og deres grunner for å søke en tom skifer (eller tabula rasa) begynner å utfolde seg.
Hvorvidt det vil legge opp til en oppfylende, 10-episoders overstadig eller ikke, gjenstår å se. Men selv om Origin kanskje ikke er den neste Lost (eller hvilket som helst antall andre filmer det ligner på), bør det tiltrekke et publikum på jakt etter en god nok sci-fi-fix og som vil se hva YouTube Premium kan gjøre med en sjanger-serie når det har et budsjettstørrelsesbudsjett å matche.
