[Dette er en anmeldelse av The Killing sesong 4, episode 1. Det vil være SPOILERS.]
-
Nå i sin fjerde og siste sesong - etter å ha blitt reddet til andre gang av Netflix - begynte The Killing livet tilbake i løpet av de halcyon-dagene da AMC fortsatt rir høyt for suksessen til både Mad Men og Breaking Bad. På den tiden (Rubicons en-og-gjort-sesong til side) hadde nettverket etablert seg et rykte for å være fjernsynets nyeste hitmaker, hjemmet til den typen programmering som kunne konkurrere med HBOs spottede status som den regjerende kongen av prestisje-tv.
For hva det var verdt, var en amerikansk tilpasning av det mørke skandinaviske morddramaet Forbrydelsen i tråd med et nettverk som så ut til å spesialisere seg i å produsere tette, humørige dramaer som var avhengige av serieoppgjør. Tross alt, på den tiden, var AMC fremdeles det nettverket som hadde mottoet "Story Matters Here", i motsetning til den mindre spesifikke, skuldertrekne merkevaren til "Something More." Og for de første episodene virket publikum fascinerte av denne stilige visjonen om en mordutredning som utspiller seg i et uberørt regnbløt Seattle, ettersom den hvite enhetsfaktoren som var en så overveiende del av sesongens markedsføringskamp kort ble et ukentlig gjettespill.
Selvfølgelig falt en hel del av publikum bort etter at den første sesongen ble møtt med så mye kritikk og hån, da det primære mysteriet fikk lov til å gå uløst. Som sådan ble The Killing mer kjent for showrunner Venna Suds episodiske røde sild og andre politimennsatsinger, enn for å levere det neste trinnet i AMCs utvikling.
Fortsatt klamret showet seg til livet, og fulgte en skjelven andre sesong med en tredjedel som kort skulle bli en Netflix-eksklusiv. Sesong 3 introduserte en helt ny sak som dreide seg om drapssiktede tenåringsjenter, og den brakte til og med bemerkelsesverdige skuespillere som Peter Sarsgaard, som en innsatt på dødsrekke, og Elias Koteas, som James Skinner, en detektiv som Linden hadde en tidligere romantisk sammenfiltring med. På mange måter var sesongen et steg opp for The Killing. Til tross for sin fortsatte avhengighet av røde sild og falske fører til å tromme opp dramatiske spenninger, klarte sesongen å gjøre mer av det den hadde gjort rimelig godt fra begynnelsen: vise frem talentene til skuespillerne - spesielt Enos og Sarsgaard.
Med alle de dramatiske mulighetene som var til disposisjon for showet, tok sesong 3 til slutt morderen cop rute, og avslørte Skinner for å være bak døden til de unge jentene, og deretter hastet med å få ham til å avslutte den forretningsmessige enden av Lindens servicevåpen. Og så, for bedre eller verre, er The Killing tilbake for seks avsluttende episoder, for å prøve å pakke sammen det som er igjen av Linden og Holder-historien, da de antagelig prøver å slippe unna med drap, mens de etterforsker en ny.
Skiftet til Netflix betyr at alle seks episodene er tilgjengelige akkurat nå. Det betyr også at bortsett fra noen få tilfeller der språket til Joel Kinnaman er saltere (i den første episoden, uansett) enn hans allerede overdrevne språk på de tre foregående sesongene, er det få forskjeller mellom The Killing, som det var på AMC, og slik det er nå på Netflix.
Rollelisten forblir imidlertid helt topp. Mireille Enos klarer fremdeles å være overbevisende selv om karakteren hennes virker på grensen til å bli svelget av sin egen somberness og de klumpete ullgenserne hun er så glad i å ha på seg. Kinnaman er i mellomtiden på sitt beste å spille skitne, uvaskede typer, snarere enn en skinnende, mekanisk overvåkning av rettferdighet. Kinnamans Det. Innehaver utøver sin tilegnede kulturelle innvirkning som om det er en forlengelse av uniformen hans. Hans måtehold og lekne overdrivelser kan like gjerne ha blitt overlevert ham sammen med servicevåpenet og merket for all bruken han bruker dem til. Men til tross for at hans personlighet er kunstig, opplever Holder, som partneren sin, som oppriktig, en karakter publikum faktisk kan forankre seg og / eller være emosjonelt investert i, noe som sannsynligvis er årsaken til at denne serien har klart å holde seg flytende i fire (OK, tre og et halvt) sesonger.
Lagt til blandingen denne gangen er veterankarakter skuespiller Joan Allen, som, som oberst Margaret O'Neal, er et uventet, men kjærkomment tillegg til sesongens A-plot som dreier seg om drapet på en fremtredende Seattle-familie, Stansburys. Kyle (Tyler Ross), den prototypiske svarte sauen fra Stansbury-klanen, er den eneste overlevende og derfor den eneste sannsynlige mistenkte. Kyle er også en kadett ved St. Georges militære akademi som oberst O'Neal presiderer over, og ser ut til å ha et underlig forhold til sin unge, utrømte kadett, som praktisk ikke har noen erindring om drapet han verken var vitne til eller gjerningsmannen av.
Med de forfulgte kompleksitetene i Stansbury-mordet som tar midtpunktet (politimannen som var først på scenen faktisk sier: "Jeg har aldri sett noe lignende"), står Linden og Holder fritt til å bungle sin sammensvergelse for å dekke opp Skinners død, som Holder forklarer, umulig kunne bli sett på som forsvarlig, og sannsynligvis vil føre til fengsel for begge deler. Og så, med døden til alle de unge jentene som Skinner ble drept hengende over hodet, nekter Linden å disponere drapsvåpenet, i henhold til avtalen hennes med Holder, og hun avvikler å miste et av skallhylsene før hun blir oversvømt med ropene av Skinners datter, som feilaktig tror faren gjemmer seg hjemme hos kjæresten.
Det er så mye innhold som stammer fra Lindens vrede mord på Skinner som bare venter på å bli pakket ut, det er vanskelig å rettferdiggjøre tilføyelsen av en helt ny drapsetterforskning. Stansbury-saken føles ikke bare overflødig og som et stort plottvask, fortsetter den seriens forvirrende besettelse med urolige tenåringer i Seattle som absolutt ikke ligner de faktiske tenåringer overhodet. Joan Allen sørger for en interessant tilstedeværelse, men Kyle og hans medkadetter - spesielt en-note mobber Lincoln Knopf (Sterling Beaumon) - les mer som statister fra School Ties enn spennende stykker av et større puslespill.
Som vanlig er de mindre øyeblikkene av showet de som skiller seg ut. Kinnaman og Jewel Staite deler en fin scene sammen der Holder ser kjærestens uventede graviditet som en mulighet til å bevise at han er en god mann. Og mens det igjen demonstrerer en av The Killing's dårlige vaner - det å fylle tausheter med unødvendig dialog, og å nekte å la enhver følelse eller tanke gå uforklarlig - er det ekthet i begge forestillingene som hjelper til med å myke ut den gjennomarbeidede naturen til det hele. I det minste er det bedre enn Lindens scene med Kyle, der han forklarer betydningen av Øst-Eden på en måte som antas å oppsummere både hans og Sarahs problemer med å passe inn.
Selv om to store plott skjer samtidig, kan seks episoder vise seg å være det magiske tallet for The Killing. Med mindre tid til overflødige plottvridninger, kunne sesong 4 sende serien av på en lysere lapp, og forhindre at showet for alltid blir husket som den soggy mordserien som nektet å dø.
Alle episodene av The Killing sesong 4 er tilgjengelige på Netflix. Screen Rant vil snart ha en gjennomgang av finale 4 av sesong.
Bilder: Carole Segal / Netflix
