Som barn på 80-tallet var en sentral ingrediens i læring og utvikling mens jeg vokste opp en sunn og jevn dose av Arnold Schwarzenegger. Min kjærlighet til film, kombinert med Schwarzeneggers evne til å levere action og humor gjennom hans forskjellige roller i noen av de mest minneverdige filmene fra 1980-90-tallet, var med på å forme hvem jeg er i dag.
Blant de Arnold-merkede actionfansene fikk fra Conan og Terminator, Commando and Predator, en av de mest tankevekkende og minneverdige eventyrene i Schwarzeneggers karriere kom til filmgjengere gjennom Paul Verhoeven's Total Recall (1990).
Det som fikk Total Recall til å fremstå som en spesiell rase av actionfilm for meg, kan deles inn i to kategorier: over-the-top øyeblikk og one-liners - men enda viktigere, et strålende fantasifullt konsept. For reimagining av Total Recall i 2012 som regissert av Len Wiseman, er det konseptet som stammer fra Philip K. Dick's novelle "We Can remember It For You Wholesale" som forblir intakt, pakket inn i en ny, stilig og moderne pakke, forankret i en verden vi alle kan forholde oss til.
Den offisielle totalinnkallingen:
Total Recall er en actionthriller om virkelighet og minne, inspirert på nytt av den berømte novellen “We Can remember It For You Wholesale” av Philip K. Dick. Velkommen til Rekall, selskapet som kan gjøre drømmene dine til ekte minner. For en fabrikkarbeider som heter Douglas Quaid (Colin Farrell), selv om han har en vakker kone (Kate Beckinsale) som han er glad i, høres tanketuren ut som den perfekte ferien fra hans frustrerende liv - ekte minner fra livet som super-spion kan være akkurat det han trenger. Men når prosedyren går fryktelig galt, blir Quaid en jaget mann. Å finne seg selv på flukt fra politiet - kontrollert av kansler Cohaagen (Bryan Cranston), lederen for den frie verden - Quaid slår seg sammen med en opprørskjemper (Jessica Biel) for å finne sjefen for den underjordiske motstanden (Bill Nighy) og stoppe Cohaagen. Linjen mellom fantasi og virkelighet blir uklart og skjebnen til hans verden henger i balansen når Quaid oppdager hans sanne identitet, sin sanne kjærlighet og sin sanne skjebne.
9. september 2011 kjørte jeg til Toronto for å sjekke hva som skjedde på scenen 4 (Mega-scenen) i Pinewood Studios, det største innendørs lydscenen i Nord-Amerika. Det var her tankene mine ble tatt med på en tur til fremtiden. Det var min egen "Welcome to Rekall" -opplevelse, hvis du vil, og i gode 15 timer utforsket jeg settene og snakket med rollebesetningen og mannskapet i denne Columbia Pictures-produksjonen. Men mer om det senere.
Da jeg kom inn i den enorme hengeren som var Pinewoods Stage 4, vandret øynene mine fra hjørne til hjørne mens jeg så på ikke bare ett stort sett, men flere. Det var grønne skjermer overalt. En grungy moderne bygning med et hengende futuristisk helikopter fungerte som midtpunktet, mens et kompleks med merkelig tilkoblede strukturer tok en stor plass på venstre side. Det var crew og tech overalt, og dette var bare ett lydbilde av flere, og fremhevet den store mengden praktiske effekter og sett som ble brukt til dette skuddet.
Over de asfalterte leilighetene som omgir bygningen var mange andre etapper, hvorav den ene inneholdt en massiv vegg dekket av grønne skjermer og ledninger der Colin Farrell hadde gjort noen stunts dager før. En annen bygning huset en flerstrukket struktur som hadde blitt omgjort til flere scener av filmen som finner sted i New Asia.
New Asia, spør du? Historien som presenteres i Kurt Wimmer og Mark Bombacks manusmanus Total Recall, er kjent for fans av originalen - og absolutt lik fra et karakterperspektiv - veldig annerledes. Borte er Mars, den mutante historien og fremmed teknologien, og i stedet for er en historie basert på en troverdig og relatabel fremtidig versjon av Jorden, der land har blitt den mest dyrebare ressursen.
I fremtiden som er avbildet i Len Wisemans Total Recall, har forurensning ødelagt store deler av jordoverflaten, så terreng har blitt en av de mer verdifulle ressursene. Som et resultat er det en følelse av vertikalitet i byene. New Asia, for eksempel, har lag på lag med bystruktur; i et av de andre trinnene var det et flerlags sett som doblet seg som både bunnen (der de fylte det nedre nivået med vann) og topplagene i ett bysegment - der alle butikkene ble omgjort til et annet sett.
Doug Quaid (Colin Farrell) er igjen hovedpersonen, og denne gangen handlet han med byggearbeid for en jobb på samlebåndet i en fabrikk som bygger roboter. Stan Winstons Legacy Effects laget robotene, kalt "Synths" (forkortelse for Synthetic Police), som igjen fremhever filmens fokus på å bruke praktiske effekter. Robot skuespillerne ble skutt og beveget seg i forskjellige bildefrekvenser for å gjøre at bevegelsene deres fremsto som mer "robotiske". Når vi gikk rundt settene, møtte vi (og spiste lunsj med) soldater og politi, både menneskelige og syntetiske stoffer som senere ville bli forbedret av CG. En av dem var til og med hyggelig nok til å stille for meg for et raskt skudd bak kulissene.
Til tross for at vi kunne vandre gjennom sett og gander på rekvisitter, kjøretøyer, karakterer og våpen som ble brukt i filmen - for å få en klar forståelse av verden i år 2084, turnerte vi kunstavdelingen med Patrick Tatopoulos, produksjonsdesigneren til Total Recall. Tatopoulos har et arbeidsforhold med regissør Len Wiseman, etter å ha jobbet med ham tilbake på Independence Day (1996) og Godzilla (1998) og deretter igjen på de tre første Underworld-filmene, hvor han faktisk satt i regissørstolen for prequel, Underworld: Rise av lycanene.
Vi gikk gjennom og undersøkte en vegg av konseptkunst der Tatopoulos beskrev de dystopiske fremtidige filmgjengerne vil finne seg i å utforske på sin reise med Quaid. Vi fikk også se på fremskrittene innen teknologi og endringer i det fysiske landskapet i verden, som i dette tar fremtiden, har blitt delt opp i to massive nasjonalstater: New Asia, som vi nevnte ovenfor (der Quaid bor), og den mer sofistikerte United Federation of Britain (UFB), der Quaid reiser til arbeid.
UFB er, i likhet med New Asia, også en by med flere nivåer, for det meste bestående av massive skyskrapere som omfatter en blanding av moderne teknologi med viktoriansk stemning, beskrevet som "nyklassisk" europeisk (bildet under). Utformingen av UFB-miljøene står i sterk kontrast til den grungy, mørkere estetiske og undertrykte stemningen gitt av sentrum av New Asia.
Akkurat som Steven Spielbergs Minority Report (2002) - også basert på en Philip K. Dick-novelle og også med Colin Farrell, er detaljene i utformingen av det futuristiske livet veldig troverdige og forankret i virkeligheten. Hvor Minority Report for eksempel inneholder automatiserte biler og motorveier, har Total Recall tosidige motorveier der - i et forsøk på å øke effektiviteten - biler kjører på topp og under motorveier, og busser blir hevet slik at de kan reise på toppen av vanlig trafikk.
Konseptkunsten på skjermen avbildet den unike estetikken, arkitekturen, teknologien og antrekket til kulturene som beboer begge byer, men det var mer enn konseptkunst som vi fikk se gjennom dagen. Fra traileren Total Recall har du sett svevebilene (over) omtalt i action- og jagesekvenser. Åtte av disse kjøretøyene ble faktisk konstruert for bruk og til slutt knust til biter under filmingen av viktige actionsekvenser.
Fortsatt med temaet praktiske effekter, var disse kjøretøyene funksjonelle biler, og for å skape effekten av svevingen, krevde hver to drivere. Den ene sjåføren kjørte kjøretøyet som normalt, den andre kontrollerte stigningen / rullingen. En sekvens som ble skutt tidligere i produksjonen innebar bruk av disse kjøretøyene på en faktisk motorvei med skuespillerne i kjøretøyene - ingen CG-effekter.
