Twin Towers vises fremdeles i ett skudd av Sam Raimis Spider-Man. Markedsføringen for den aller første Spider-Man-filmen startet i 2001, og den første teaser-traileren ble sett på som en av de mest suksessrike bitene av visuell markedsføring siden Terminator 2. Den inneholdt et fantastisk settverk der veggen-crawleren hadde bygget et nett mellom Twin Towers for å fange kjeltringer som rømmer i et helikopter, en av de mest kreative bruksområdene til New York-arkitekturen i filmhistorien.
Denne traileren var sommeren 2001, bare fire måneder før tragedien 11. september 2001, da tvillingtårnene falt, og New York-skyline - og verden - ble forandret for alltid. Sony trakk teaseren umiddelbart, sammen med den første plakaten som viste tårnene reflektert i Spider-Man's øyne. Marvel-filmen var langt fra den eneste kommende utgivelsen for å møte dette problemet; Men in Black II klippet scener med Twin Towers, mens Zoolander slettet dem digitalt. På den lille skjermen ble til og med Power Rangers berørt. Men saken var spesielt gripende for Sam Raimis Spider-Man, som behandlet New York City nærmest som en karakter i seg selv. Sony forsøkte å slette enhver henvisning til Twin Towers i selve filmen, og nye scener ble lagt til som understreker New Yorks enhet i møte med motgang.
Fortsett å bla for å fortsette å lese. Klikk på knappen nedenfor for å starte denne artikkelen i rask visning.
Start nå
For all Sonys innsats var de ikke helt vellykkede; det er en kort scene i Spider-Man der Twin Towers er synlige, gjenspeiles i øyelinsene til Spider-Man-masken. Det kommer på slutten av en utvidet montasje som viser New Yorks reaksjon på den nye helten, og kulminerte med at Spider-Man klamret seg fast ved siden av en mur og stirrer ut mot byen hans. Det er det samme skuddet som ble vist på slutten av den første teaser-traileren, der Spider-Man opprinnelig var å se på nettet han hadde laget.
Det er sannsynlig at på grunn av kompleksiteten i den visuelle effekten (kameraet zoomer ut av refleksjonen av tårnene i Spider-Mans øyelinser), ville det vært vanskeligere å slette dette øyeblikket med ikonografi digitalt i et nødvendig skudd. Det kan også hende at redaktørene skrubbet hovedscenen, og ganske enkelt ikke vurderte refleksjonen.
Det er en nysgjerrig etisk debatt om hvorvidt at studioer som Sony gjorde det rette i å prøve å slette Twin Towers fra filmene sine. 9/11 forlot USA smertefullt, og at det tok landet år å behandle dets kollektive traumer og sorg. Denne hurtige avgjørelsen føles som om den representerer det første stadiet i denne sorgen, fornektelse. Det er ikke nødvendigvis en dårlig ting; en grad av eskapisme er tross alt nyttig. Noen filmer som Kissing Jessica Stein og Sidewalks of New York valgte imidlertid ikke å fjerne tvillingtårnene, og de ble ikke kritisert for å gjøre det; faktisk er det beretninger om folk som heier på kinoene da de så dem.
Det er imidlertid så veldig passende at historiene om Twin Towers og den første Spider-Man-filmen er vevd sammen. Peter Parker gleder seg over å kalle seg "Your Friendly Neighborhood Spider-Man", og 9/11 rystet dette nabolaget til kjernen. Sett gjennom tidens linse, bærer det korte glimt av tvillingtårnene en emosjonell tyngde det aldri kunne vært ment å ha. Det føles som om Spider-Man ser på spøkelset fra fortidens tragedie, og vedtar å ikke la det gjentas, og tilføyer hans nye tro som med stor kraft kommer stort ansvar.
