We Are Your Friends er en vakkert absurd tusenårsangstfantasi, så grunt, men likevel smittende fengende som en EDM-sang.
We Are Your Friends følger en tyve-håpsfull EDM DJ Cole Carter (Zac Effron), som streifer rundt i Hollywood og San Fernando-dalen på en beat-loop med klubbspillinger, fester og sushi felles fester med sine tre gutter, Mason (Jonny Weston), Ollie (Shiloh Fernandez) og ekorn (Alex Shaffer). Det slaget endres når Cole støter på den verdensberømte EDM-DJ James (Wes Bentley); etter en god fest og fest, slår de to opp et vennlig mentorsbånd, mens James prøver å styre Cole mot lydene som vil skape sin egen unike stemme som musiker.
Imidlertid stemningen til Cole er ikke bare med James - den er uten tvil sterkere med James 'jente, Sophie (Emily Ratajkowski), en tapt ånd som bare prøvde å finne veien i livet. Når en stor EDM-festival nærmer seg (og en stor breakout-mulighet sammen med den), har obligasjonene Cole med vennene, mentoren og den forbudte jenta truer med å trekke ham fra hverandre - akkurat når han trenger alt for å flyte sammen harmonisk til den syke slå det vil endre livet hans.
Debutfilmen fra Max Joseph, We Are Your Friends, er en vakkert absurd tusenårs-angstfantasi, så grunt, men likevel smittende fengende som en EDM-sang.
Selv med ytterligere to forfattere som hjelper Joseph med manuset, viser We We Your Friends seg å være et narrativt rot som ironisk nok går tapt i jakten på sin egen stemme, tone og generelle identitet, uten noen gang å finne den. Filmens verden er absurd skreddersydd til poenget med hyper-virkelighet, med den nærmeste foreldrefigur som er ansiktsløs like utenfor rammen, og Los Angeles 'verden er i utgangspunktet skåret ned i en myopisk visjon om … vel, i utgangspunktet den typen mengden du forventer å se på en EDM-festival.
Det som redder filmen fra rotet sitt fra et manus (og det overordnede konseptet, egentlig) er den rene følelsen av moro og fantasi som Joseph viser i hans regi og rollebesetningen. På regi-fronten pakker Joseph inn en håndfull visuelle triks (mange av dem resirkulert fra 80-tallet, riktignok) for å lage sekvenser som tar konsepter av elektronisk musikk, dansefester eller stoffindusert undring, og presenterer dem i svært kreative og underholdende måter på skjermen. Ellers demonstrerer han en skarp følelse av når han skal veksle mellom bredskuddblokkering og innramming, og håndholdt filming i gerilastil, og følge barna gjennom deres frenetiske verden og livsstil. Fest eller store konsertscener er også berusende levende; Likevel holder kinematografen Brett Pawlak (kort sikt 12) en arbeiderklasse klynge på dem til det punktet at svetten nesten er følbar.
Hvis denne filmen er noe mål, er Joseph en mye mer avansert filmforteller enn han er en fortelling, ettersom den episodiske og målløse plodding-følelsen av historien likevel resulterer i minneverdige individuelle scener og sekvenser, selv om bindevevet mellom dem er pent spinkel. Fortsatt er de hilarisk latterlige platituasjonene som ankommer når Coles klimatiske voice-over-fortelling blir balansert litt av noen få sporadiske perler av dialog eller skinn som definitivt vil skille seg ut i tankene.
Zac Efron er en sjarmerende og sympatisk ledende mann - som er heldig, fordi Cole i beste fall er en vagt formet karakter og en grovt tilberedt hovedperson, i verste fall. Det er mye implikasjon rundt Cole (referanser utenfra til at han er foreldreløs, frafall osv. # # NBD), men veldig liten forklaring som gir næring til å utvikle fortellingen eller dens temaer. Cole er egentlig en tom skifer med eksistensielt dilemma (hvis et liv med å jage DJ-drømmer rundt arbeiderklasse forstaden kan kalles det), og i stedet for å legge til noe meningsfylt fyll, utgjør filmen latterlige ideer som nøkkelen til å oppnå livsendrende suksess er like bagatellmessig som at batteriet går tom for batteri i et nøkkeløyeblikk.
Guttene i Coles mannskap er faktisk tålelige "bro" arketyper, med Jonny Westons Mason som en scene-stjeler fremtredende. I mellomtiden eier Wes Bentleys kyniske sprutende veteran DJ alt annet enn sin del, og skaper uten tvil den mest nyanserte og interessante karakteren i filmen. Modell-vendte skuespiller Emily Ratajkowski får jobben med å igjen spille rollen som "forbudt fruktelsker" (se også: Gone Girl, Entourage), bare denne gangen er hun tvunget til å spille den som en karakter som er absurd fra omtrent alle vinkelen som ikke er i det nydelige ansiktet hennes. Å se scener av henne og Efron som prøver å binde seg sammen med de såkalte livsutfordringene og tusenårsangsten, er morsomt meta, men filmisk beklagelig som et forsøk på alvorlig drama.
Som den gutten på rave som har hatt altfor mye tullete når favoritttslagen hans kommer, går We Are Your Friends bare for det - helt hjerte og ikke noe sinn - helt uvitende (eller uforstående) om hvor latterlig det kan se ut. Og som å se den samme modige, men narkotikasikrede sjelen komme seg ned, det hele ser underholdende ut i øyeblikket til du går tilbake for å undersøke hva du virkelig ser; da virker det bare litt rotete, og tullete, og til og med litt trist. Men dammit hvis du ikke kan vende deg, før den ville dansen til slutt fizzles ut i en enkel plodding beat, snart for å bli glemt. (Det er en EDM-vits der inne et sted, for alle som vil grave etter den …)
We Are Your Friends er 96 minutter lang, og er rangert R for språk i hele, stoffbruk, seksuelt innhold og litt nakenhet.
Er du enig / uenig i anmeldelsen? Gi oss beskjed om tankene dine i kommentarfeltet.
Vår vurdering:
2 av 5 (OK)
