Netflixs nye sci-fi-thriller Another Life har en flott krok: Den bringer Katee Sackhoff tilbake til det ytre rom i en TV-serie for første gang siden hennes løp som Starbuck endte på Battlestar Galactica . Dessverre er appellen til å se Sackhoff nok en gang fylle skoene til en steely space pilot ombord i et urolig skip i de dypeste rekkevidden av rommet, underkjent av klønete filmskaping, derivatfortelling og en skjelven forutsetning som går ingen steder raskt. Resultatet er en nedskåret sci-fi-serie som på en åpen måte løfter fra slike som langt mer minneverdige sjangerfilmer, spesielt Alien and Arrival , i stedet for å formulere egne meningsfulle scener, enn si sin egen historie.
Et annet liv begynner med ankomsten av et utenomjordisk håndverk som lander på jorden. Farkosten danner omgående en bisarr krystallinsk struktur, som i utgangspunktet våger menneskeheten til å prøve og kommunisere med den. Dette vil normalt bli avbildet som en jordskjelvende hendelse, noe som fullstendig endrer menneskenes forståelse av deres plass i universet. Likevel, Another Life skildrer hendelsen med all fan-billettprisen for et omreisende karneval som er satt opp på parkeringsplassen til en forlatt Kmart. Serien, fra skaperen Aaron Martin ( Slasher ), er tydelig klar over likheten med Arrival , og som sådan tar den tvilsomme beslutningen å undergrave slike sammenligninger ved bruk av noen spesielle effekter fra SeaQuest DSV- nivå, som gjør Möbius-strips romskip mindre en fascinerende tomtstarter enn en nøktern påminnelse om at VFX koster penger.
Mer: Veronica Mars gjennomgang: Hulu's Revival Turns The Teen PI To A Hard-Boled Veteran
Budsjettmessige begrensninger bryter merkbart et annet livs nødvendige suspensjon av vantro på nesten hver eneste sving. Seriens primære historie er delt opp i to fortellinger, den ene involverer Sackhoffs Niko Breckenridge mens hun tar et team med tvilsomme dyktige astronauter ut i det dype rom for å søke det antatte opprinnelsesstedet til det bisarre romskipet. Samtidig er Nikos ektemann, Erik Wallace (Justin Chatwin), en av forskerne som har ansvaret for å knekke puslespillet i fremmedstrukturen, og muligens engasjere seg i en slags kommunikasjon med utenomjordisk liv.
Serien sliter med en vedvarende form for vaghet som strekker seg utover det dårlige omfanget av innbilskheten. Dette gjelder spesielt Chatwins slutt på historien, som innebærer at Erik tar vare på hans og Nikos unge datter, mens han også strides med Harper Glass, en nyhetsblogger av Alex Jones-typen spilt av Selma Blair, som av grunner som forblir uklar, ønsker å gjøre Nikos oppdrag om til en historie som er verdig skandalsfiller. Seriens utydelige historiefortelling strekker seg til dens skildring av hendelsene i seg selv, da Erik leder et team med omtrent fire forskere, overvåket av en eneste kvinne som kanskje eller ikke har noen faktisk autoritet. Mangelen på formell maktstruktur eller hierarki, kombinert med Erik og teamets for avslappede natur (de vandrer fritt inn og ut av landingssynet, noen ganger akkompagnert av hans unge datter), før de sparker avgårde etter jobb for å gå og ha noen øl. og spill trivia i en lokal bar) fortynne enhver følelse av presserende forhold til menneskehetens første kontakt med intelligent liv andre steder i universet.
Den mangelen på formalitet og struktur har en kaskaderende effekt gjennom serien som helhet, som når den kombineres med den forvirrede naturen til Another Lifes større historiefortelling og thrillerambisjoner, resulterer i en frustrerende amatørmessig produksjon. At ungainliness er spesielt tydelig i seriens hovedfortellingstråd, som igjen unner enhver større forståelse av maktstrukturene som er involvert i selve romoppdraget for å delta i en serie repeterende, timelange problemer som må løses for å spise opp den streamende eiendommen som ble overlevert til serien av Netflix.
Mens den slags historiefortelling ble brukt i Netflixs Lost in Space- omstart, forankret den serien i det minste sin uendelige strøm av komplikasjoner til en enkelt samlende ide, noe som ga historien en større følelse av hensikt. Et annet liv har ingen slik mening. I stedet drifter den inn og ut av et vagt mål å finne romfartøyets utgangspunkt, mens den distraherer publikum med alt fra et mislykket mytteri til et fremmed virus til en fullskala invasjon av en usett monstrøs enhet. For å gjøre vondt verre, avsløres et av de blide scenariene å ha vært en drøm, noe som betyr at timen er mer eller mindre et fullstendig bortkastet tid.
Another Life 's ofte beskjedne historiefortelling forverres av dens tre dialog snakket av tynt tegnet karakterer. I tilfelle deltar Jessica Camachos Michelle Vargas ivrig i det innledende mytteriet mot Nikos ledelse med nesten null motivasjon. Etter at mytteriet er blitt hindret, angrep hun fysisk skipets kaptein uten absolutte konsekvenser for handlingene sine. I stedet holder serien henne tilsynelatende for å delta i slitsomme krangel om Nikos lederegenskaper. Med unntak av Tyler Hoechlin (Supergirl) består resten av mannskapet for det meste av utskiftbare karakterer, hvorav de fleste dør (en av dem i en direkte ripoff av den brystsprengende scenen fra Alien ) eller utilsiktet forårsaker livstruende problemer som tvinge seriens hovedplott til å stoppe ut.
Selv om det burde ha vært en kjærkommen tilbakekomst for Sackhoff til sjangeren som resulterte i hennes mest gjenkjennelige rolle, er Another Earth en tredje-rate science fiction-thriller som sløser med hovedrolleinnehaveren så vel som dens premiss. Det er en ting for en serie å hylle historiene som påvirket den, men det er en annen ting for den aktuelle serien å ikke bringe noen originale ideer til sitt eget bord.
Another Life strømmer utelukkende på Netflix fra og med torsdag 25. juli.
