Westworld har tilbakelagt en spesielt svingete vei i løpet av sesong 1. Men mens det er utallige spørsmål om nesten enhver karakter, arten av tid, valg og virkelighet, har en karakterbue skilt seg ut blant flokken, spesielt på grunn av dens greihet. I løpet av de siste episodene, Maeves oppstigning fra sassy saloon madam til antagelig sentient sassy saloon madam med en hankerin 'for å unnslippe rammen av både hennes foreskrevne sløyfe og parken selv har presentert showet med den kanskje mest emosjonelle plotline.
Mens de fleste rollefigurer jakter Wyatt, Arnold eller labyrinten, har Maeve et tydelig sett med mål som virker nesten innenfor hennes skalpell-utøvende grep, mål som meget godt kan ha enorme forgreninger for hennes historie og historien om Westworld som beveger seg fremover. Dessuten er det tydelig å se hvordan hun faktisk kan gjøre for å oppnå det hun ønsker - langt fra nylige vandringer i Dolores og hennes tilsynelatende motvillige beau William, eller mannen i svartens ikke-virkelig-overraskende bakhistorie som en potensielt misforstått workaholic med mer enn hans rettferdige andel av innenlandske krangel.
Som sådan, med en tittel som 'The Well-Tempered Clavier', ser det ut til at Westworld kan hintet på en historielinje som er fokusert på alles favoritt madam, da serien trekker enda en linje mellom spillerpianoet som bringer parken til noen av de mest åpenbare musikaler valg mulig og nåværende vert med mest. De siste ukene har Maeve blitt et finstemt instrument, som er i stand til å spille en rekke forskjellige melodier, takket være Felix og Sylvesters humrende innsats. Tilsynelatende ikke lenger blir sett på de foreskrevne løkkene sine, kan Maeve gå ut av sin fuga-tilstand og direkte påvirke andres løkker. Noen ganger betyr det å slynge halsen på New Clementine, og andre ganger betyr det å slynge strupen på en stor Sylvester. Forhåpentligvis, når Maeve kommer nærmere målet, vil hennes mellommenneskelige kommunikasjonsevner bevege seg forbi å se buen til en annens arteriespray til noe som antyder litt mer nyanse.
Men Westworld overrasket en annen overraskelse med tanke på avsløringen om at Bernard var en skapelse av Dr. Fords. Som det viser seg, antydet den altfor korte utforskningen av Bernards åpenbaring virkelig noe større. Bernard er ikke bare en tragisk android fanget i en sløyfe av Fords skapelse, han er Arnold, den reimaginerte Arnold, ikke den som ble drept av Dolores for alle de årene siden. Og nå er Bernarnold helvete for å kontakte alle de berørte vertene.
Hvorfor bygde Ford Bernarnold?
Det er noe sentimental ved hva Ford vil ha av sin opprettelse av Bernard som undergraver hans nylige manøvrer som antyder at han er et annet og angrende monster. For så usubilt som show som Westworld har vist seg å være, og for hvor usentimental det har handlet om karakterene sine (Theresa for eksempel, og kanskje Elsie) erkjennelsen av at Ford har skapt et helt vesen for å gjenvinne en tapt følelse av partnerskap - til og med en som tilsynelatende var så omstridt som den han hadde med Arnold - er showets første virkelige tegn på at dens menneskelige karakterer er drevet av noe annet enn løfte om enorm kompensasjon eller deres eget ego.
Men på samme tid er det overveldende bevis på at Dr. Ford er utsatt for å trykke på tilbakestillingsknappen - uansett hvor voldelige konsekvensene av den tilbakestillingen kan være. Hans nye fortelling rives gjennom Westworld i et forsøk på å gjenoppbygge parken og gjenoppbygge parkens opplevelse til noe helt nytt. Kanskje dette er den sanne grunnen til at han valgte å gjenskape sin partner (og deretter dømme ham til døden): Det var Fords måte å starte på den måten han ville, og nå har han bare trykket på knappen.
Er verden utenfor Westworld så dårlig at parken er en ferie?
Er Fords skapelse et svar på verden utenfor parken, eller er det ganske enkelt en sjanse for ham å spille Gud? To av de største spørsmålene om showet er: Hva skjer i den virkelige verden, og hvorfor vil noen ønske å komme til Westworld som en ferie? Prislappen alene gjør turen uoverkommelig for alle, men de rikeste av klientellene - med mindre de tilbyr en kupongdag, som den blodsugende advokaten fra Jurassic Park antydet at temapark som er sikker på å bli lommebok, gjør for å lokke familier med lavere inntekt - så hva er appellen? Er det muligheten til å lære hvem du egentlig er? Eller vil de fleste gjester bare, som Charlotte Hale uttrykker det, "en varm kropp å skyte eller for å f ***"? Er mennesker i den virkelige verden virkelig så tapt på et personlig nivå og virkelig så vanskelig for litt menneskelig samhandling?
Showet har droppet noen hint om hvordan det er utover parkens vegger (eller atmosfære, hvis du abonnerer på den teorien), som utrydding av sykdom. Men som Ford nevner, "Vi ødela og underkastet vår verden, og da vi til slutt gikk tom for skapninger for å dominere, bygde vi dette vakre stedet." Hva forteller det oss om forholdene utenfor parken? Er planeten blottet for liv utover menneskene som underkaster seg den? Er det derfor Westworld produserer egne hester, storfe, og som Logan påpeker, squab? Eller snakker Ford bare om menneskets natur og dets umettelige behov for mer?
I det minste, med Maeve som jobber seg ut, kanskje vi får en sjanse til å se hva som er utenfor parken i sesongfinalen.
-
Westworld avslutter sesong 1 neste uke med 'The Bicameral Mind' @ 21:00 på HBO.
Bilder: John P. Johnson / HBO
