Why Fate of the Furious Beat Star Wars 7 Box Office Record

Fate of the Furious skulle alltid være stor, selv om få spådde at det ville være så stort. Langtidssporede rutekontorer hadde satt seg til et imponerende trekk, da økte estimatene til ukes frigivelse til over 400 millioner dollar. Likevel var til og med de massivt av. Da helgen endelig ble avsluttet, viste det seg at den åttende filmen i Fast and Furious-franchisen ikke bare hadde et stort åpent: det var den største åpningshelgen gjennom tidene, og tjente 532, 5 millioner dollar og fortrengte tidligere plateinnehaver Star Wars: The Force Awakens.

Selv om det definitivt er uventet at returneringen av Star Wars blir overskygget så snart, er det kanskje ikke så overraskende som noen føler. Faktisk, i ettertid, hadde filmen alltid tenkt å treffe disse høydene og muligens overhale The Force Awakens. Filmens langsiktige suksess er fortsatt å avgjøre, men i kjølvannet av den enestående åpningshelgen er her alle nøkkelfaktorene i The Fate of the Furious 'billettkontor.

Franchisen fremdeles akselererer

I nærmest flagrende ignorering av loven om redusert avkastning, fortsetter den raske og rasende franchisen bare å bli større. Ser man bort fra allment ansett dud og allmenne outlier Tokyo Drift, har hver film laget mer over hele verden enn sist. Det stemmer - over seksten år har serien stoppet et girskifte økonomisk bare en gang. Hver annen sak har sett et steg opp på brutto, og økningen har blitt større for hver gang - 5 tjente 100 millioner dollar mer enn 4, 6 $ 150 millioner mer enn 5 og 7 dobbelt av 6 (vi får vite hvorfor om et øyeblikk). Det har ikke vært tegn på å bremse, så mens Furious 7's 1, 5 milliarder dollar virket som et tak, var det ingenting å si at det ikke kunne bli forbikjørt.

Få franchisetakere kan klare denne jevnlige veksten - til og med Marvel ser ut til å slå seg ned i et lavere område - selv om det som er mer oppsiktsvekkende er at, sammen med denne økonomiske oppturen, har oppfatningen av serien også endret seg. Etter de fire første har serien blitt en semikritisk elskling som hvert poeng scorer i 60/70% -området på Rotten Tomatoes (ikke en perfekt beregning, men brukbar). Det siste har faktisk kommet under litt mer ild enn vanlig, men ikke nok til å avverge noen. Det er vanskelig å opprettholde en generell gjennomsnittlig kvalitet, men Vin Diesel og co. har klart det.

Resthype fra håndteringen av Paul Walker's Death

Det som tok Fast and Furious fra å være en solid løpende franchise til en butikk-behemoth var Furious 7, og mens filmen alltid var på den banen, det som gjorde den så stor, var hvordan den håndterte Paul Walker's død. Det er alltid vanskelig å håndtere en franchisestjernes død, men dette var spesielt for James Wans film da Walker's tragiske død skjedde plutselig og uventet midt i produksjonen.

Til slutt, gjennom en dyktig blanding av CGI og kroppsdobbler (inkludert Walker's virkelige brødre) ble Brian O'Connors bue ferdig på en måte som hyllet karakteren, samtidig som franchisen kunne fortsette fremover uten ham. Slutten av filmen - Diesels Dom Toretto og Brian som kjørte av i forskjellige retninger som en montering av tidligere filmer dedikerte filmen “For Paul” - var en følsom, påvirkende hyllest som viste en oppriktighet mange ikke visste at franchisen kunne oppnå.

Folk viste seg selvsagt for Furious 7 uten minne for stjernen, men håndteringen av arven hans elsket det bredere foretaket og oppmuntret folk til å holde seg lenger.

Bred publikum appell

Denne blandingen av tilsynelatende stum handling og hjerte, samt intens selvinnsikt, er veldig viktig for Fast and Furious 'appell. Selv om det er veldig enkelt å lage en bred generalisering og klumpe på dette med slike som Transformers som laveste fellesnevnerunderholdning som tilbyr veldig lite, er det noe mer som skjer. Franchisen spiller for et lignende publikum, men den har større bevissthet og mangler det samme nivået av kynisme som Michael Bays magnum explosion-us. Du trenger ikke å "la hjernen din stå ved døra", du trenger bare å akseptere at den ikke kommer til å få den strengeste treningen. Dette betyr at serien samtidig kan beholde et tenåringspublikum når de vokser, kribler kritikernes sporadiske sult etter filmatisk søppelmat og samlet sett kan være et uaktuelt utsikter en fredag ​​kveld.

Star Wars har en tilsvarende bred, firekvadrant appell, selvfølgelig - faktisk krysser det skillene mellom publikum (spesielt kjønnsmessig i Disney-tiden) - selv om det neppe er en overraskelse for noen gitt dens rabiøsitet; Samme helg dominerte skjebnen Boxen, Celebration 2o17 dominerte overskriftene. Fast and Furious 'fandom er langt mer tilfeldig, men det betyr ikke at folk ikke viser seg.

Rock / Diesel-konflikten

Det vil ta en dypere analyse av sosiale medier for å virkelig måle hvilken innvirkning dette har hatt på Fate's endelige totalsum, men vi vil være overgivne til å avvise det direkte. I løpet av de siste åtte månedene har en seismisk tvist mellom Vin Diesel og Dwayne Johnson sakte utfoldet seg, og sistnevnte mistet tålmodigheten med førstnevnte profesjonelle oppførsel; Rapportene spenner fra at Diesel ble uflakkelig sent til å stille ham til å styrke studioet til å kutte en scene med The Rock og Jason Statham som testet så godt at det førte til alvorlig spinoff-diskusjon igjen.

Tilbake da den første eksplosjonen hadde dødd, kommenterte Johnson på sosiale medier at selv om Universal ikke var så fornøyd med riftet, hadde det hjulpet filmens profilsporing. Det er siden blitt spilt ned av alle involverte, men det har tydeligvis vært et visst innflytelsesnivå. Det er tross alt et sentralt diskusjonstema uansett og i det minste gjort fansen oppmerksom på at filmen var forestående. Det knytter seg også til vårt neste punkt.

En spennende historie

Din typiske Fast and Furious (i det minste post-franchise-foryngelse med Fast 5) har den samme plottet: etter et gateløp åpnes, blir Dom og familien ansatt eller på annen måte finne seg i å måtte stoppe en kriminell mer på feil side av loven enn de er hvis opplegg spenner over hele verden og foregår på steder der biler - selv om de ikke vanligvis er der - kan plasseres i handlingsøyemed.

Fate of the Furious hadde alle disse kjennetegnene, men med en sentral forskjell: Dom har blitt useriøs. Hele markedsføringen har hengt på mysteriet og virkningen av at Dom slår på familien og halsbåndet med Charlize Theron's Cipher, og selv om selve utførelsen i filmen etterlater noe å ønske seg, er det ganske en krok (en som hjalp drivstoff intriger i det virkelige liv spyttet) og formidlet til alle at F. Gary Gray i det minste prøvde å få noe annerledes innen modellen. Det samme, men annerledes - en ideell markedsføringsbane.

Mangel på konkurranse

Alle disse er under rask og rasende 'kontroll - eller i det minste det innebygde varemerket - men det er en gave den har fått fra andre studioer som vil ha hjulpet: ingen konkurranse. Den største andre nye utgivelsen var Going in Style, som med Michael Caine, Morgan Freeman og Alan Arkin tydelig var rettet mot et veldig annet publikum. Etter dem hadde alt annet vært ute et par uker eller mer - Smurfs: The Lost Village (som har underveldet seg), The Boss Baby and Beauty and the Beast (som sakte blir pakket opp etter en måned på kinoer og en milliard dollar brutto). Det var bokstavelig talt ingenting å komme i veien. Selvfølgelig gikk studioene ikke med vilje mot Fast and Furious, men det er en toveis fordel; de vil ikke ha lavere tall, men øker Universal's ta for å unngå det.

Dette er det fine med en utgivelse i april. Når vi først har fått Guardians of the Galaxy Vol. 2 i begynnelsen av mai (senere april internasjonalt), så er det ikke en eneste uke uten større utgivelse før doldrums i august; hadde skjebnen kommet noe senere, så hadde den funnet seg i konflikt med en av sommerens 2017 mange varme utgivelser, enten direkte eller gjennom andre ukers bakrus. Dette er grunnen til at Star Wars har gitt ut sine siste to filmer i desember og prøvd å markere det som en uberørbar måned.

Kina

Hvis du vil ha en enkelt grunn til at Fate of the Furious har vært en så suksess, er dette imidlertid det. Som de fleste kjøpesentermarkeder, føles faktisk de foregående poengene alle sammen med Kinas makt. I løpet av de siste årene har det mest befolkede landet i verden blitt et lokkekraftverk, og i 2017 er det faktisk satt til å overhale Amerika som verdens største filmterritorium.

Den store kraften bak dette er avslappende av langvarige begrensninger. Nå kan opptil 34 filmer utenfor (hvorav de fleste blir amerikanske) bli utgitt i Kina, et tall som øker når du tar del i at mange filmer - som The Great Wall - er Amerika / Kina-samproduksjoner og dermed omgå grensen. Selv om det å komme inn i Kina først virker som en enkel måte å bare øke filmens kister, er det noen filmer som har sitt eget liv: både Warcraft og Terminator Genisys unngikk å bli dekret som flopper takket være stor kjærlighet i Kina.

Hva som kommer til å fly med kinesisk publikum blir fremdeles låst inne, men store, handlingsdrevne, ikke åpenlyst-amerikaniserte filmer er nøkkelen (og motstridende med hva Hollywood mener, åpenbar vandrende som The Great Wall eller satt inn scener i likhet med Iron Man 3 legger ikke til mye). Raske og rasende merker disse boksene utrolig og har vært en smash i landet siden Fast 6 poppet franchisebærens kirsebær, og fylte opp et annet viktig trekk de siste årene; øyeblikkelig anerkjennelse.

Ikke bare er det kjernen i suksessen, det er også grunnen til at den slo Star Wars. Episode VII åpnet ikke på dette territoriet den samme uken som overalt ellers, så det ble tydeligvis ikke talt, men saken er mer inngrodd enn det. Du forstår, alle de tidligere omtalte faktorene kombinert kunne ikke se Fate komme enda nær å matche The Force Awakens innenlands; faktisk, på toppen av å lage under halvparten av Star Wars hjemme, har filmen knapt gjort topp 50 amerikanske åpninger. Det er bare fordi Lucasfilm-franchisen bare ikke kan få en fot i Kina at den løp forbi. Star Wars startet da internasjonale filmer rett og slett ikke var en ting i landet, slik at flere generasjons arv og nostalgi som har gjort at de siste årene i West Force-drevne nirvana rett og slett ikke eksisterer. Det er denne faktoren som så The Force Awakens and Rogue One forsinke utgivelsene sine for å tromme opp hype og fremdeles sliter i landet til tross for at de har vært nr. 1 stort sett overalt ellers, i verdensomspennende målestokk, noe som betyr at den ikke klarte å nå høydene på Avatar og tillate raskt og rasende etter senere best åpning over hele verden.