Disneys Incredibles 2 er ikke i nærheten av en like god film som originalen og ikke i nærheten av å være i betraktning for Pixars beste oppfølger (som fremdeles er nesten helt sikkert Toy Story 2 alle disse årene senere), men det er også langt fra det minste av studioets nylige produksjon og meter over slike som Cars 2 (eller for den saks skyld, Fly) når det gjelder den imponerende lille vaktlisten med "dårlige Pixar-oppfølgere." Og allikevel, gitt den unike stamtavlen som Brad Birds auteur superheltsaga holder inne i det etasjeskilte studioet, at Incredibles 2 ankommer (kanskje uunngåelig) som litt av en letdown, betyr at filmen er sadlet med et tvilsomt skille ingen ville ønsket seg det: den mest skuffende Pixar-oppfølgeren noensinne.
Det er ikke å si at Incredibles 2 er noe som en dårlig film - eller rettere sagt at den er mottatt som sådan. Omtaler har stort sett vært positive (selv om få, avgjørende, tyder på at den tilsvarer eller overgår forgjengeren), og til og med sjeldne motbydere vil entusiastisk innrømme at den har peerless animasjon, en vellykket poengsum fra Michael Giacchino, den velkomne tilbakekomsten av den første filmens tidlige Retro-futuristisk designestetikk fra 1960-tallet og en håndfull individuelle actionscener (en åpningsaktkamp og en sjokkerende brutal stengt kvartalskamp mellom Elastigirl og særlig den nye skurken The Screen Slaver) så imponerende iscenesatt som å rettferdiggjøre ærbødigheten til animasjon buffs for forfatter / regissør Brad Bird på egenhånd. Og for å være sikker, nostalgiske fans hvis viktigste interesse er å se et nytt eventyr med Mr. Incredible, Elastigirl og deres familie, filmen leverer mer eller mindre av det.
Relatert: Les Our Incredibles 2 Review
Man kan også kreditere filmen for den (i det minste teoretiske) dristige avgjørelsen om å invertere kjønns- / skjermtidskillet både fra den bredere superheltsjangeren og sin egen forgjenger, som historiefeltet denne gangen (Parrs blir kontaktet av bror / søster team av telekom-milliardærer som ønsker å kaste en pressestyrt, storpenger-reklamekampanje bak kostymerte vigilanter for å presse på for å få slutt på lovene som gjorde superhelter ulovlige for flere tiår siden) har Elastigirl i spissen for handlingen / kriminalitet / skurk -Mystery-undersøkende scenario (hun har tilsynelatende mindre forsikringsansvar) mens Mr. Incredible overtar hjemme for komisk udugelig opphold-hjemme-pappa sitcom-shenanigans. Det er riktignok mye å anbefale - så hvorfor ender det opp med å føle meg så mye mindre enn summen av delene?
- Denne siden: Hvorfor Incredibles 2 klarer ikke å matche originalen
- Side 2: Hvorfor Incredibles 2 alltid gikk til skuffelse
Sammenligning av utrolige 2 til de utrolige
Kan de originale utrolige noensinne ha blitt "levd opp til?" Kanskje ikke. Det var en film som var så bra at den til og med skilte seg ut på toppen av punktet før Cars der Pixar muligens var det mest elskede amerikanske filmproduksjonsmerket i vestlig filmskaping: en peppy sending av superheltsjangeren (på et lenge siden tilsynelatende poeng når en "Disney Superhero Movie" hørtes ut som en finurlig stikk på nye trender i stedet for en forhåndsvisning av fremtiden til den globale underholdningskulturen) som også brukte nevnte sjangerens kontekst for å utforske store spørsmål om individualisme, samfunn, frihet og ansvar gjennom en relativt enkel, grei historie. I en verden der det er ulovlig for Supers å bruke kreftene sine til kriminalitetsbekjempelse, avdekker ekshelten Mr. Incredible et opplegg av en misfornøyd tidligere fanboy for å eliminere den siste av dem og slippe løs en superskala katastrofe slik at han kan se ut som en superhelt seg selv ved å hindre det. Det er subplots og ekstra beats, for å være sikker - hovedsakelig sentrert om resten av familien og deres forhold - men det hele knytter seg til de sentrale temaene for å forene gleden (og også byrden) ved å være et begavet individ med ens ansvar for (men også bekymring-fra) alle andre.
Incredibles 2 er … litt mer over hele kartet, selv om det i utgangspunktet ser ut til å følge samme oppsett med mamma / pappa-rollene omvendt I stedet for at Bob Parr (aka Mr. Incredible) sniker seg av for å uvitende delta i det som viser seg å være Syndroms skurkeopplegg for å utarbeide sin knusende emasculasjonsangst (hvis han ikke kan være en superhelt, hva er det da?) mens Helen / Elastigirl takler barna deres som surrer ut i superskala versjoner av ungdommelig angst forverret av undertrykkelsen av Den superdrevne naturen deres, Incredibles 2 har Helen på jakt etter en supervillain, mens hun tilsynelatende blir livestreamet som en del av en pro-Super-sosial-media aktivisme-kampanje mens Bob tar for seg mer av det samme fra barna hjemme.
Men denne gangen kommer begge historiene med ekstra komplikasjoner og sidehistorier som ikke egentlig knytter seg tematisk til hovedbuen og i stedet ender opp med å føle seg som en rekke håndfuller "oppfølgingsideer" -planer for planleggingen som ble liggende i finalen produkt på grunn av mangel på annet bindevev. Med andre ord, den typen problemer man forventer av obligatoriske kontantfangsoppfølgere med grønt lys umiddelbart etter en stor hit - men ikke fra 15 år senere vekkelser som mange antok aldri ville bli gjort.
Beslektet: Utrolig 2s opprinnelige utgivelsesdato ville ha vært Pixars beste påskeegg
Incredibles 2s historie har ikke noe å si
Mange fans hadde ventet på oppfølgeren til hovedsakelig å utforske fremveksten av babyen Jack-Jacks krefter (avslørt for publikum på slutten av den første filmen og en barnevakt i en DVD-eksklusiv kort men ikke for familien), en logisk konklusjon gitt hvor mye av originalen som omhandlet vanskeligheten med å holde seg i skjul og de åpenbare innsatsene som ble reist av et spedbarn med krefter han ikke kan kontrollere. I stedet blir tråden en slapstick-sidehistorie som ikke ender opp med å ha stor innvirkning på selve fortellingen eller passe inn i det brede temaet (som forresten ender opp med å bli en annen altfor smart omvendelse av den første filmen og dermed litt for lett å finne ut av). Hans viktigste bidrag er som en unnskyldning for at Edna Modos komo skal skje, som (som forventet) er ganske morsom, men også mangler den tåpelige underskrømmen av gravitasene hennes scener hadde i originalen; der hun ikke bare var et komisk lettelses-plottapparat, men den universelle stemmen til filmens syn på Supers 'situasjon som en allegori for samfunnsunderstyring av kunstnere, forskere og andre begavede personer.
Stadig flere underplotter dukker opp, og enda mer frustrerende klarer det ganske enkelt ikke å gå hvor som helst: "Mr. mamma" -buen betyr at Bob får gå gjennom det samme "er jeg fortsatt en mann hvis jeg ikke er mannen ??" emasculation-angst bue igjen som om hans erfaring med syndrom for bare noen uker siden lærte ham ingenting. Også å gjøre den samme buen er Violet, ettersom en plott-kontrivanse får henne til å oppleve skolens sjenanse og kjærlighet / hat-forholdet med krefter igjen. Faktisk nytt materiale (mer ertinger om Elastigirls førgiftede heltekarriere, pensjonering av familiens regjeringssaksbehandler, et team med nylig "ut" Supers som støtter opp Helens kampanje) dukker opp, men går egentlig ikke noe sted eller knytter seg til nevnte hovedhistorie; som heller ikke virkelig bygger på noen form for større tematiske poeng bortsett fra et ganske grunnleggende budskap om familie og å feste seg sammen som føles perfekt og koblet fra den performative fortsettelsen av den første filmens sjanger-dekonstruksjon.
Men kanskje vanskeligst å ignorere er hvor mye historien, karakterene og hele den dramatiske sveipingen av det ferdige produktet føles som så mye jogging på plass, uansett hvor fargerik og av og til underholdende. Det er en ting å regummiere de samme taktene som den første filmen, men med "nye" vinkler, men en annen ting helt for at filmen skal sive inn i sitt store Act 3-klimaks og innse at effektivt ingenting - ikke karakterene, ikke verden rundt dem, ikke det overordnede metanarrativet, ingenting av det - har faktisk kommet i det hele tatt fra der vi forlot dem forrige gang, og at ingen av de / det til slutt gjør før de siste øyeblikkene til denne. Den eventuelle avsløringen av "overraskelsen" skurkens motivasjon føles veldig som Bird åpenlyst motarbeider de som kritiserte den første filmen for (etter deres syn) å presse en barnevennlig versjon av kvasi-objektivistisk Great Man Theory-romantikk. Men det er egentlig ikke et tema så mye som bare "klappe tilbake."
Der den originale filmen føltes som en bar-heve spill-veksler for Pixar, for spille-animasjon og for hele superheltsjangeren animert eller på annen måte, føles oppfølgeren mer som en perfekt funksjonell innsjekking ("denne uken på The Incredibles … ") der ingenting spesielt nevneverdig eller viktig forekommer i historien. Det ville være en svikt hvis den ankom bare et år eller to etter originalen, slik en typisk oppfølger i sjangeren gjør i disse dager. Men å lande i teatre med så lite å si og samtidig som jeg så mangler dramatisk (eller følelsesmessig) tyngdekraft etter å ha holdt en hel generasjon fans som venter (i noen) en halv levetid eller mer? Slik leverer du en superstor (skuffende) skuffelse selv om du unngikk å lage en direkte dårlig film.
