Get Down Series-premieren er levende, rotete og vilt ambisiøse

Get Down Series-premieren er levende, rotete og vilt ambisiøse
Get Down Series-premieren er levende, rotete og vilt ambisiøse

Video: Going-To-The-Sun Road Bikes Only! | National Park Travel Show 2024, Juli

Video: Going-To-The-Sun Road Bikes Only! | National Park Travel Show 2024, Juli
Anonim

[Dette er en anmeldelse av premieren på The Get Down-serien. Det vil være SPOILERS.]

-

Image

2016 har vært et ujevnt år for TV-dramaer satt rundt musikk - industrien, den kreative siden eller hvor som helst i mellom. HBOs Vinyl blåste inn som en orkan med sin Martin Scorcese-regisserte premiere, men kulingstyrken i regissørens innsats ga snart plass til ytterligere ni episoder som hang som lun virga og fordampet før de nådde jorden. I mellomtiden tok Showtime's Roadies veien mindre tilbakelagt - i og med at det ikke løfter hele karakterene fra Mad Men - i sin monologtunge undersøkelse av bak-kulissene-familiedynamikken som går ut på å gjøre bandets langrennsturnéfunksjon. Ingen av seriene ble eller har blitt spesielt godt mottatt av de fleste kritikere, og rangeringene (og etterfølgende kansellering av Vinyl) antyder at magien ved å lage musikk ennå ikke kan oversettes til en transcendent ukentlig seeropplevelse.

Alt som kommer til å endre seg når Netflix dropper The Get Down, et yrende, levende og ofte vilt ekstravagant blikk på fødselen til hip-hop på slutten av 1970-tallet. Presentert stort sett gjennom øynene til Ezekiel (Justice Smith), en ung "ordetsmeder" forelsket i barndomsvennen Mylene (Herizen F. Guardiola), en håpefull diskostjerne, serien følger ham og hans fremmøtte, brødrene Ra-Ra (Skylan Brooks), Boo-Boo (Tremaine Brown Jr.) og graffitikunstner Marcus 'Dizzie' Kipling (Jaden Smith), mens han oppdager et kraftfullt nytt utsalgssted for sin hittil inaktive, anerkjente kreativitet. Oppdagelsen kommer delvis gjennom et tilfeldig møte med den håpefulle DJ Shaolin Fantastic (spilt av Dope-stjernen Shameik Moore) og en kort krangel over en sjelden plate som betyr et skudd for kjærlighet til Ezekiel og en sjanse for Fantastic til å studere Way of platespilleren under veiledning av Grandmaster Flash (Mamoudou Athie).

Resultatet av en ofte forsinket, ublu kostbar produksjon (serien har premiere to og et halvt år etter at den ble annonsert med en rapportert prislapp på 120 millioner dollar) The Get Down begynner som en 90-minutters episode regissert av Luhrmann. Alt av regissørens varemerke, fremdrivende blomstrer vises på displayet, ettersom han pliktoppfyller pliktoppfyllelsen sin for påkostet opptog på et usannsynlig sett med karakterer og omgivelser: svart og latino ungdommer som bodde i South Bronx på slutten av 70-tallet. Selv om slike detaljer er langt fra regissørens forgylte tilpasning av F. Scott Fitzgeralds The Great Gatsby, forblir mange av de tematiske elementene de samme.

Image

I kjernen kan The Get Down være en enda kraftigere destillasjon av den amerikanske drømmen enn regissørens anakronistiske, grønnskjermede visjon med Leonardo DiCaprio. Luhrmanns karakterer her er underprivilegerte tenåringer som bor i de ytre bydelene, noe som betyr at seriens tilnærming til Ezekiels eventuelle økning (bekreftet av en unødvendig åpningssekvens satt i 1996) gir det en ambisjonsspesifisitet som mangler hans siste innsats. Men på samme tid distribuerer bekreftelsen på suksess så tidlig med å fortelle historien om noen av dens innsatser, og på nytt lade publikums investering i Ezekiel og Shaolin Fantastic om til en som først og fremst fokuserte på sistnevnte innflytelse på førstnevnte, mens han fremdeles fant tid til å ta opp Ezekiel er på igjen, igjen romantikk med Mylene.

Premieren truer med å skyve serien inn i fortellende matematisk territorium, men den ekspansive støttende rollebesetningen som inkluderer Jimmy Smits som den lokale utvikleren Francisco 'Papa Fuerte' Cruz og Giancarlo Esposito som Mylenes nedlatende far Pastor Ramon Cruz tilbyr nok i veien for tangentielle historielinjer og utviklingen for å fylle episodens store runtime. Det samme gjelder Shaolins underplott som jobber på en nattklubb, som introduserer seriens nærmeste ting for en direkte antagonist i "fluggangster" Cadillac, spilt av Yahya Abdul-Mateen II som imponerer karakteren med så mye hippryssende diskosvagger at han blir øyeblikkelig den mest magnetiske personligheten på skjermen. I mellomtiden sikrer Ron Cephas Jones av Mr. Robot (vel, tidligere) som Kipling-brødrenes far, Amerikanernes Brandon J. Dirden som kjæresten til Ezekiel's tante, og Yolanda Ross som engelsklærer Ms. Green, for at serien alltid har nok på gang og flotte skuespillere som får det til, også i periferien.

Serien er fylt til randen, en som truer med å strømme over når som helst. Gitt regissørens forkjærlighet for overflødig, er det ikke overraskende å innse at The Get Down kan overdrive det, selv i de tidlige gangene. Mellom Papa Fuertes planer om å bygge rimelige boliger for Latino-samfunnet, bror hans rekkverk mot Mylenes drømmer om stjernestatus og åpenbare handlinger om opprør i tenårene, og en torvkrig mellom en Latino-gjeng og narkotikavirksomheten ledet av Cadillac og hans mor i nattklubben deres, det er så mye som skjer i løpet av de første 90 minuttene at hvis The Get Down ikke forankrer seg i Ezekiels forsøk på å bevise ordets smid bona fides, kan det avvikle spenning i et hav av potensielle historielinjer. Det vil si at showet er spredt i store deler av den første episoden, og for en serie om rapens fødsel er det overraskende lite av det - eller antydningen til det - i løpet av de første 90 minuttene. Dette reiser et kjent spørsmål om enda en spillefilmregissør som vender oppmerksomheten mot seriebasert tv og hvordan forskjellene mellom film og TV byr på noen unike utfordringer ved at historien forteller så mange timer å fylle, altfor diffus.

Image

I dette tilfellet kan forventningen ha vært at Luhrmann overindulerer i Netflix binge-watch-modell som gjør streaminggigantens originale programmer til 8 til 13 timers filmer mer enn TV-serier. Men ettersom The Get Down flytter fra premieren til de første 6 av 12 planlagte episodene (siste halvdel forventes å falle i 2017), viser serien en overraskende vilje til å spille episodespillet. Dette skiftet fra over-serialisering gir ikke bare senere avdrag en sjanse til å fokusere på mindre, lettere å fordøye historielinjer; det gjør Ezekiel's mic-slipp på slutten av premieren til en langt mer tilfredsstillende konklusjon for funksjonslengderåpneren enn om episode 2 hadde plukket opp umiddelbart etterpå.

Det er fortsatt god plass for showet til å vokse og til å utforske forholdet ikke bare til de sentrale rollefigurene, deres nabolag og sosioøkonomiske forhold, men også forestillingen om selve serien. Å se The Get Down kan noen ganger føles som om serien ikke er så fokusert på kjerneelementet som den kan være - den lener seg litt for mye på den nevnte blitsen fra 1996 som begrunnelse for dette - men samtidig, Lurhmann, sammen med Grandmaster Flash og et fantastisk ensemble av unge skuespillere, har skapt en så levende, levende setting midt i denne ville nye serien, det er vanskelig å stille spørsmål ved metodene hans.

Til slutt kan The Get Down til tider være rot, men det er et rot med noen alvorlige ambisjoner. Det er vanskelig å utsette en serie for å være kaotisk når den håper å gjøre noe så underholdende som denne serien er.

-

Get Down- episodene 1-6 er tilgjengelige i sin helhet på Netflix.