I mange år har det oversjøiske billettkontoret vært redningsflåten for mange av de store Hollywood-produksjonene. Sikkerhetsnettet for utenlandske investeringer, internasjonal kontantstrøm og en ekspanderende markedsplass har sørget for at studioer har potensial til å se gevinstmarginene stige inn i milliardbeløpene. Det var en fantasi å knekke en terskel for milliarder dollar. nå er det forventet sluttspill. En stor del av strategien kommer fra et spirende forhold til publikum og investorer i Kina, der landet har sett sine egne billettkontorgjennomsnitt skyrocket de siste fem årene.
Et land som en gang i stor grad var stengt av fra resten av verden, er nå en avgjørende aktør innen global politikk og økonomi; bare i filmverdenen er det allerede det nest største filmmarkedet. Det er skaffet utrolig fortjeneste for studioer som Disney og Warner Bros., som har sett filmer som Zootopia og The Fast and the Furious-franchisen bli rekordstore treff delvis på grunn av det kinesiske publikums entusiasme. I år ble Fate of the Furious den tredje høyeste bruttofilmen gjennom tidene i landet, og steg over 2.669 milliarder yuan. I 2015 nådde bruttoinntektene i landet svimlende 7 milliarder dollar, nær det dobbelte av 2013. Åtte måneder ut i 2017 er boksavkastningen i Nord-Amerika nede med 3%, takket være en middels sommer og underpresterende megafilmer som Transformers: The Last Knight. Det gjør behovet for Kinas penger desto mer avgjørende.
Landet tilbyr en lidenskapelig seerbase som har ført til at nasjonen har blitt en nødvendig del av virksomheten i Hollywood. Dette er noe de fleste ikke-kinesiske målgrupper sannsynligvis ikke vil merke med mindre de leter etter det, men påvirkningen vises på små måter: En dråpe kinesisk produktplassering her og der (spesielt i de senere Transformers-filmene, som de 4 film i franchisen, Age of Extinction, er den 6. høyeste bruttofilmen gjennom tidene i landet); noen få innstillingsendringer til fremtredende kinesiske lokasjoner som Macau (som sett i Now You See Me 2), og en rekke gjenkjennelige kinesiske stjerner som blir med i ensemblene av blockbusters, fra Jing Tian i Kong: Skull Island til Donnie Yen og Jiang Wen i Rogue En.
Kinas innflytelse har vært nyttig for Hollywood på andre måter, inkludert sårt tiltrengte kontantstrømmer til stadig mer kostbare produksjoner. Transformers: Age of Extinction, ble co-produsert av China Movie Channel. Wanda Group, Kinas største utvikler og eier av privat eiendom, eier ikke bare en majoritetsandel av AMC Theatres, men kjøpte også Legendary Entertainment i 2016 før de kunngjorde et partnerskap med Sony Pictures Entertainment. Alibaba, som er kjent for internett-søkemotoren, har nå en minoritetsandel i Amblin Entertainment og var en nøkkelinvestor i filmer som Star Trek Beyond og Mission: Impossible - Rogue Nation. Til og med Disney gjør gode avtaler, en markant kontrast fra slutten av 1990-tallet da studioet ble utestengt fra landet etter å ha gitt ut Dalai Lama biopiske Kundun.: Nå har de åpnet Shanghai Disneyland og gjenoppbygd et tidligere frostfritt forhold (og praktisk holdt Kundun utenfor rampelyset bare i tilfelle).
Ingenting av dette er spesielt nytt eller sjokkerende med tanke på hvordan Hollywood fungerer eller tjener penger. Investeringer har alltid kommet fra uvanlige kilder, og det internasjonale markedet spilte alltid sin rolle, selv om det pleide å være mer europeisk fokusert. Det som gjør Kina-forbindelsen så annerledes, er hastigheten den har utviklet seg, det store beløpet som er investert i det, og hvor mye industrien, alltid så amerikansk fokusert, har skiftet for å imøtekomme landet.
Side 2: Geopolitikk og Chinese Box Office
1 2
